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- 道光年间流行的“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子”其中的“轴子”“曲子”“把子”“孩子”分别是指（）。连台本戏、昆曲、武戏、演戏的僮伶
- 自清以来,流行范围较广且自成系统的有五种声腔分别是：（）。弦索腔、梆子腔、吹拨腔、乱弹腔、皮黄腔
- 梆子腔,俗称秦腔、西秦腔、甘肃调、统称（）。乱弹
- “四大徽班”即（）。三庆、四喜、春台、和春
- 京剧是（）流传到北京以后吸收融汇了（）等剧种的艺术营养,并接受了北京语音和观众欣赏趣味的影响而逐渐形成的。西皮调和二黄腔；山陕梆子和昆腔、京调（高腔）
- 清代中叶昆曲的存在方式主要有两种：一是（）,俗称“草昆”；二是（）。变为一个独立的地方剧种；存在于各种地方剧种中
- （）是对由弋阳腔发生、演变而来的各种声腔系统的总称。高腔
- 清宫的大型舞台现存的共有三处：（）。热河行宫、紫禁城、颐和园
- 清代初叶昆曲舞台上的“南洪北孔”指的是（）。洪昇与孔扇任
- 清代的宫廷大戏有（）等。《劝善金科》《昇平宝筏》《鼎峙春秋》《忠义璇图》
- 昭槤《啸亭杂录》中记载的清宫演戏制度分别是：（）。下列情况属于工伤事故直接原因的是（）九九大庆、法宫雅奏、月令承应、朔望承应对现场工作缺乏检查或指导错误
机械、物质或环境的不安全因素导致事故#
没有安全
- 滚调是曲牌中加入一些唱词和念白。加念白,称（）；加唱词,称（）。滚白；滚唱
- 《梨园原》原叫《明心鉴》,作者系清代乾隆、嘉庆年间的艺人,署名黄旛绰。其主要内容有（）等篇章。《艺病十种》《曲白六要》《身段八要》《宝山集六则》
- 李渔的戏曲理论包含了（）。创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论
- 9李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中,其中就戏曲的创作提出了（）的主张。“立主脑”、“脱窠臼”、“减头绪”、“密针线”、“戒荒唐”、“审虚实”
- 9祁彪佳在其所著的《远山堂曲品》中将466种传奇作品分为（）六品。妙、雅、逸、艳、能、具
- 李渔的《李笠翁十钟曲》包括（）十种。下列情况属于工伤事故直接原因的是（）《怜香伴》《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《风筝误》《慎鸾交》《凤求凰》《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》对现场工作缺乏检查或指导错误
- 《曲律》关于戏曲创作理论和写作规律探索的理论有：（）。风神论、虚实论、本色论、当行论
- 请写出以下元代作品的作者：《唱论》（）《中原音韵》（）《录鬼簿》（）《青楼集》（）燕南芝庵；周徳清；钟嗣成；夏庭芝
- 戏曲中的行头指的是（）的统称,昆山腔的行头共分成（）四箱。服饰及其他戏具；衣、盔、杂、把
- 明清时期戏曲服饰的特点主要有：一是（）；二是（）；三是（）；四是（）。在穿戴的原则上既（）,又讲究符合（）,反对为了美化而过分追求华丽。式样繁多；色彩鲜艳；质地细腻；图案美观；要求艺术化；剧情和人物身份
- 弋阳腔是在元代后期由南戏流传到弋阳,与当地语言、音乐相结合,并吸收（）演变而成。北曲、目连戏
- 弋阳腔的音乐特色主要体现在三个方面：一是具有（）的演唱特点,它的音乐体制属于曲牌连套体；二是带有（）的演唱形式；三是富有（）的演唱风格。四大须生指（）。灵活；干唱、帮腔、加滚；高亢、粗狂、激越、明快A、
- 清代戏曲界所谓的“京腔大戏”和“南昆北弋”的北弋都在指的是（）。北京的弋阳腔
- 万历年间,（）上演受观众的热烈欢迎,它标志着昆山腔在戏曲舞台上诞生。昆山腔的最大艺术成就在于使戏曲音乐形成了完整的体系。《綄纱记》
- 8明代南戏的四大声腔是指（）。昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔
- 吴江派作家前期有：（）等人；后期有（）等人。沈璟、顾道行、叶宪祖、卜世臣、王骥徳、吕天成；冯梦龙、范文若、袁于令、沈自晋
- 明代传奇作家（）的（）主要讲述范蠡和西施的爱情故事,并描写了吴越两国历史之兴衰。梁辰鱼；《綄纱记》
- 沈璟所著的传奇《属玉堂十七种》,现存七种分别是：（）。《双鱼记》《桃符记》《红蕖记》《埋剑记》《义侠记》《坠钗记》《博笑记》
- 明后期以追求个性解放,谴责封建礼教和专制主义对人性戕害为主题的作品有（）。《红梅记》、《玉簪记》、《焚香记》、《织锦记》
- 明后期以宣扬封建道德、宗教迷信、神仙道化内容的作品有（）。《忠孝记》、《全徳记》、《目连救母》、《香山记》、《昙花记》、《金莲记》
- 明后期揭露社会的黑暗现实对统治集团的暴虐进行批判的作品有《（）》、《磨忠记》。鸣凤记
- 明后期以热情歌颂爱国主义、英雄主义为主题的作品有《精忠旗》、《（）》、《和戎记》。双烈记
- 清嘉庆至清末,杂剧作家有：（）、许鸿磐、周乐清、杨恩寿、许善长等。舒位
- 清雍正、乾隆年间,杂剧主要的作家作品有：桂馥的《后四声猿》、蒋士铨的《（）》、杨潮观的《吟风阁杂剧》。四弦秋
- 嘉靖后期至明末出现的杂剧作家有杨慎、徐渭、冯惟敏、王衡、汪道昆、陈与郊、许潮；传奇作家有梁辰鱼、王骥徳、（）、梅鼎祚、徐祥、叶宪祖、沈自征、凌蒙初、孟称舜。吕
- 嘉靖后期至明末出现的杂剧作家有杨慎、徐渭、冯惟敏、王衡、汪道昆、陈与郊、许潮；传奇作家有梁辰鱼、王骥徳、（）、梅鼎祚、徐复祥、叶宪祖、沈自征、凌蒙初、孟称舜。吕天成
- 元杂剧的服饰已进一步趋向（）。戏剧化、角色化、艺术化
- 从洪武到嘉靖比较著名的作家有王子一、（）、谷子敬、贾仲明、朱权、朱有燉,稍后还有王九思和康海。刘东升
- 元杂剧演员演出的剧目,分为驾头杂剧、（）、闺怨杂剧、绿林杂剧。花旦杂剧
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