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- 古罗马著名的文学批评专著《诗艺》的作者是（）贺拉斯#
朗吉弩斯
普洛丁
伊壁鸠鲁
- 教材指出：韩愈提出了“气盛言宜”论,所谓“气盛”是指作家（）。文学批评文章的语言美与其他文学作品比较,更需要（）A．仁义道德修造诣很高而体现出的一种精神气质,一种人格境界#
B．高尚的仁义道德修养而形成在作品中
- 韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世（）。《复仇》中“无血的大戮”是指（）。《踏莎行。郴州旅舍》（“雾失楼台”）一词中最被王国维赞叹的词句是（）A．白居易的“为时”“为事”说
B．欧阳修诗“穷而后工”说#
C．苏轼的“枯淡”
- 提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）。《论语·八佾》记孔子说：《韶》乐是（）。A．陈子昂
B．司空图
C．皎然#
D．白居易A．“尽善矣,末尽美也”
B．“尽美矣．又尽善也”#
C．“未尽美也,亦
- 皎然的诗论作品最重要的是（）。提出诗文应“独抒性灵,不拘格套”著名口号的是公安派中的（）。《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是（）（）是中国“九叶”派诗人。A．《诗品》
B．《诗式》#
C．《诗仪》
D．《诗格》A．
- 陈子昂在《修竹篇序》评东方虬《咏孤桐篇》说“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声„„不图正始之音复睹于兹,可使建安作者相视而笑。”教材认为,这里的“正使之音”是（）。教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何（）
- 陈子昂在《修竹篇序》提出了（）。[《诗》三百,一言以蔽之,曰“（）”]。提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的唐代文论家是（）。A．“兴寄”和“风骨”说#
B．“美刺”、“讽谏”说
C．“为时”、“为事而作”论
D．“意境深远”
- 司空图在《与李生论诗书》中说：“近而不浮,远而不尽,然后可以言（）之致耳。”文学语言组织的审美特征主要表现在以下哪些方面（）韵内指性#
音乐性#
陌生化#
本色化#
表现性
- 司空图提出的所谓“外之致”、“外之象”和“外之景”,都是在论述意境的特殊性质,笼统地说都是指（）丰富的醇美韵味
- 司空图在《与李生论诗书》中,从鉴赏诗歌的角度．开宗明义地把“要义提了出来：“文之难,而诗之尤难,古今之喻多矣,而愚以为辨于（）而后可以言诗也。”味
- 司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张,教材认为,“思”可以理解为创作中的（）,即艺术思维活动,但侧重在创作主体的情志意趣活动；“境”则是激发诗情意趣并且表现之的创作客体境象。“境”与“思”偕往,相互融汇,这
- 司空图在《与王驾评诗书》中提出：“（）。”这是讲基本性质。长于偕,乃诗家之所尚者
- 教材认为：白居易诗歌理论的弊端之一,是在诗歌艺术表现上,忽视艺术要含蓄蕴藉的原则,主张要写得“其言直而切”,要“首句标其目,卒章显其志（）,按照这种理论写出的诗歌,必然会直白浅露。《新乐府序》
- 教材指出：中唐的诗歌理论,较为明显地出现了两种倾向,一种是注重艺术审美方面的探讨,可以诗论家司空图为代表；另一种是强调作品所表现的社会内容,这可以诗人（）为代表。教材指出：韩愈提出了“气盛言宜”论,所谓“气盛
- 教材指出：白居易主张用诗歌达到一种功利目的,即“文章合歌诗合（）,这明显地继承了传统的儒家文论思想。教材认为：王国维的文学思想除了受到中国古代一些传统的文学思想影响外,还受到西方哲学家、美学家（）。我国晚
- 韩愈在《答刘正夫书》中回答“古圣贤人所为书俱存,辞皆不同,宜何师？”的问题时说：“（）。”把文学批评比喻为“磨刀石”的是（）师其意,不师其辞柏拉图
亚里士多德
贺拉斯#
奥古斯丁
- 韩愈的“不平则鸣”论,从实质上看是和司马迁在《报任安书里》提出的“（）”说—脉相承的。发愤著书
- 教材认为韩愈提出的“气盛言宜”论中的“气盛”,是指作家仁义道德修养很高而体现出的一种神气质,一种（）境界,已不复是抽象的仁义道德教条。20世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了（）西方古代文学批评起源于（）下
- 韩愈在《答李翊书》中还继承了孟子的“（）”说,提出了“气盛言宜”之论。“《水浒传》者,发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）。养气A．金圣叹
B．袁宏道
C．李贽#
D．李渔
- 皎然的诗论,侧重于探讨诗歌的艺术创造规律。而他关于诗歌内在艺术规律的探讨,较为集中的,则是（）的创造问题。王夫之的诗学著作颇丰,其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）。刘熙载在文艺美学方面的
- 唐代皎然的诗论代表作是《（）》,另有《诗仪》一卷,全书已佚,只在其他书中有所引录。与文学创作比较,文学批评文章的结构更讲究（）诗式随意性
变化
规格化
章法#
- 陈子昂的代表诗作《（）》三十八首和著名的短诗《（）》都是体现他的诗歌理想的兴寄深远、风清骨峻之作。文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的（）对20世纪西方文学批评产生巨大影响的哲学转
- 教材指出：陈子昂心目中的理想作品是他在《与东方左史虬修竹篇序》中提出的符合这样条件的作品：“骨气端翔,音情顿挫,（）”被视为20世纪文学批评的开端和源头的是（）光英朗练,有金石声俄国形式主义#
新批评
结构主义
- 陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中,这也体现了陈子昂诗歌革新的正面主张：要求诗歌创作重视“（）”和“（）”,寄怀深远,言之有物,因物喻志、托物起情,意象鲜明、语言精警。提出了“诗缘情而绮靡”说的是（）。刘勰对文
- “（）,晋宋莫传”、“彩丽竞繁而兴寄都绝”是陈子昂对晋宋以来特别是齐梁文学提出的尖锐批评。唐代自号江湖散人的作家是：（）。汉魏风骨陆龟蒙#
聂夷中
杜荀鹤
罗隐
- 教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说,而要创造出作品中深厚的滋味,钟嵘认为关键在于（）德国艺术批评讨论诗画关系最著名的著作是（）（）是中国新诗中表现生命意识最自觉最充分的一本诗集如何运用新兴的五言诗
- 风流初不废齐梁。论功若准平吴例,末尽美也”
B．“尽美矣．又尽善也”#
C．“未尽美也,亦未尽善也”
D．“尽美矣,未尽善也”A．沈宋诗仍袭齐梁诗风,陈子昂改革诗风有巨大功绩#
B．沈宋与陈子昂都注重改革齐梁诗风,并均有功
- 钟嵘文学思想的核心是（）。刘勰提出了“体性”的概念,讲的是（）。文学文本区别于一般文本的独特之处在于（）别林斯基的文学批评代表了（）.文学批评文章中论证所依赖的思维形式主要是（）下列文学批评流派属于从文学
- 钟嵘评诗,把历代五言诗人分为两大体系,它们的源头则分别是（）。下列不属于王小波作品的是（）。自群众观言之,《复仇》所表达的思想,与哪位作家的思想近似（）。A．《论语》和《庄子》
B．《诗经》和《楚辞》#
C．《
- 刘勰提出了“体性”的概念,讲的是（）。金圣叹曾经评点的才子书包括以下哪些作品？（）。A．文章的体裁与文学性质的一致性
B．文学作品的体裁风格与作家才性之间的关系#
C．创作时要体会各种文学体裁的性质
D．在文学
- 《文心雕龙·风骨》篇中的“风骨”,近人黄侃在《文心雕龙札记》中认为（）。《论语·八佾》记孔子说：《韶》乐是（）。开创以诗评诗方式的是（）王蒙在《语言的功能与陷阱》中举了“失空斩”的例子,用来说明语言的哪种问题
- 对于文学作品的艺术美,陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻,其中的“悲”是指（）。刘勰提出了“体性”的概念,讲的是（）。教材认为：王夫之诗学理论的“现量”说的“现在义”就是传统诗论
- 刘勰对文学本质的看法,集中表现在《文心雕龙·原道》篇里。教材指出：刘勰认为文学的本质是（）。A．反映社会生活和阶级斗争
B．反映人类在与自然界的斗争中所表现出来的英雄气概
C．道是其内容,文是其表现形式#
D．
- 陆机《文赋》说：“其会意也尚巧,其遗言也贵妍。暨音声之迭代,若五色之相宣。”这里的“会意”是指（）。为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是（）《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中最为悲观的词句是（）。
- 教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何（）关于《蒹葭》解读不正确的是（）。A．进行艺术构思#
B．确立中心思想
C．铸造文章语言
D．驰骋艺术想象它是一首非常优美的抒情诗。
传说文人认为它有讽刺秦襄公不能用周
- 提出了“诗缘情而绮靡”说的是（）。把创作客体（“在物者”）分为理、事、情三个方面,把创作主体（“在我者”）分为才、胆、识、力四个要素的清代诗论家是（）。下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学（）A．陆机《
- 在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是（）。评论散文,往往要关注它的（）接受美学批评的切入文学批评的角度是（）文学批评应该是对文学现象的（）艾青的《北方》属于（）。A．曹丕和钟嵘
B．陆机
- 认为“文以气为主”,因而提出了“文气”说的古代文论作品是（）。结束汉代今、古文经学之争的学者是（）。下列作家,对魏晋文章情有独钟的是（）。A．《文心雕龙·体性》
B．《典论·论文》#
C．《诗品序》
D．《文赋》A．
- 教材认为：曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指（）。（）不是张爱玲在《天才梦》里用到的笔法。A．作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现#
B．作家为了写出优秀的作品,而加强
- 提出“诗赋欲丽”观点的魏晋南北朝文学理论批评专著是（）。陈子昂在《修竹篇序》提出了（）。文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（）《踏莎行。郴州旅舍》（“雾失楼台”）一词中最被王国维赞叹的词句是（）A．钟
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