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- 教材认为：王国维的文学思想除了受到中国古代一些传统的文学思想影响外,还受到西方哲学家、美学家（）。新批评的文学批评的切入点是（）.中国现代文学批评史上社会历史批评这一范式最重要的代表是（）A．克罗齐的影
- 文学作品语言的特征是（）中国最早“分品论诗”的诗论著作是（）音乐性#
形象性#
说明性
含蓄性#
情感性#《毛诗序》
《诗品》#
《戏为六绝句》
《六一诗话》
- 《原诗》作者认为在才、胆、识、力四个要素中,处于核心地位的是（）。A．才
B．胆
C．识#
D．力
- 提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是（）。A．王夫之
B．沈德潜
C．袁枚
D．王士禛#
- 李渔认为戏曲创作要“立主脑”,他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）。教材指出：具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）A．主要人物和中心情节#
B．所表达的作者的爱憎感情
C．构思和布局
D．情节所反映的主题思想A．比和兴
- 把创作客体（“在物者”）分为理、事、情三个方面,把创作主体（“在我者”）分为才、胆、识、力四个要素的清代诗论家是（）。在《一只特立独行的猪》中,王小波对这只猪的基本态度是？（）A．王夫之
B．袁枚
C．叶燮#
D．
- 索绪尔的语言学理论直接影响了（）.新历史主义批评
结构主义批评#
读者批评
女权主义批评
- 李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）。14岁以神童入试,赐同进士出身的作家是（）。A．《十二楼》
B．《风筝误》
C．《比目鱼》
D．《闲情偶寄》#秦观
辛弃疾
苏轼
晏殊#
- 教材认为：王夫之诗学理论的“现量”说的“现在义”就是传统诗论中的（）A．“即兴”#
B．“比兴”
C．“意境”
D．“神韵”
- 教材指出：孟子“以意逆志”的“意”．从他的思想体系及他说诗的状况来看,乃是指（）。A．读者之意#
B．作品之意
C．作者之意
D．古人之意
- 指出二者分别是（）。对于文学作品的艺术美,陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻,其中的“悲”是指（）。刘勰对文学本质的看法,集中表现在《文心雕龙·原道》篇里。教材指出：刘勰认为
- “情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情。”这段诗论出自（）。抒情类文学作品的复述往往（）A．严羽的《沧浪诗话》
B．王夫之的《姜斋诗话》#
C．袁枚的《随园诗话》
D．叶燮的《原诗》
- 教材认为：自《文心雕龙》之后理论性和体系性最强的一部文学理论著作是（）。文末尾说“自曹沫至荆轲五人”,请问下列哪个选项中的人物并不在这五人中？（）A．《沧浪诗话》
B．《姜斋诗话》
C．《说诗晬语》
D．《原诗
- 王夫之的诗学著作颇丰,其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）。中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是（）。A．《姜斋诗话》#
B．《诗广传》
C．《明诗评选》
D．《古诗评选》欧阳修
- 批评文章所依赖的思维形式主要是（）描述与抒情
分析与综合#
感受与鉴赏
体验与推想
- “《水浒传》写一百八个人性格,真是一百八样。若别一部书,任他写一千个人,也只是一样,便只写得两个人,也只是一样。”这段文字是指出,《水浒传》的人物性格（）。A．有共性和典型性#
B．分散而不够集中
C．有鲜明的个性
- 提出诗文应“独抒性灵,不拘格套”著名口号的是公安派中的（）。元好问的《论诗三十首》第六首：“心画心声总失真,文章宁复见为人。高情千古闲居赋,争信安仁拜路尘。”这是（）。别林斯基的文学批评代表了（）.下列概念属
- “《水浒传》者,发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）。陈子昂在《修竹篇序》提出了（）。宋代诗话中对后世影响最大的是（）。A．金圣叹
B．袁宏道
C．李贽#
D．李渔A．“兴寄”和“风骨”说#
B．“美刺”、“讽谏”说
C．“
- （作文应）“如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止,文理自然,姿态横生。”这段文论出自（）。20世纪文学批评的世纪特征表现为（）A．韩愈的《送孟东野序》
B．苏拭的《答谢民师推官书》#
C．白居易的
- 认为“文以气为主”,因而提出了“文气”说的古代文论作品是（）。下面哪个人物对张爱玲的文学创作产生过巨大的影响。（）A．《文心雕龙·体性》
B．《典论·论文》#
C．《诗品序》
D．《文赋》老舍
周立波
赵树理
胡兰城#
- 文学批评文章的语言美与其他文学作品比较,更需要（）情感的色彩
感性的描写
理性的光辉#
华丽的词采
- “诗有可解、有不可解、有不必解,若水月镜花,勿泥其迹可也。”这个通达的诗论观点出自（）。女权主义批评的政治性主要体现在（）A．袁宏道《序小修诗》
B．李贽《童心说》
C．严羽《沧浪诗话》
D．谢榛《四溟诗话》#对
- 教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题,他主张（）。王国维最具代表性的文学理论批评著作是（）。开创以诗评诗方式的是（）A．“情景适会”#
B．“情主景附”
C．“情景为二,各不相附”
D．“为情寻景”A．《宋元戏曲
- 元好问的《论诗三十首》第六首：“心画心声总失真,文章宁复见为人。高情千古闲居赋,争信安仁拜路尘。”这是（）。文学批评最基本最主要的两个侧面是（）文学批评思维的思辨性主要是强调文学批评思维的（）A．说潘岳文
- 元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场,风流初不废齐梁。论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。”这是说（）。教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题,他主张（）。A．沈宋诗仍袭齐梁诗风,并均有功绩,只是陈
- “盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求,故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,境中之象,言有尽而意无穷。”这段诗论出自（）语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）.A．宋代严羽#
B．唐代
- 批评宋诗“以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗”的是（）。评价文学作品的艺术标准,可具体化为以下几方面内容（）中国古代文学批评空前繁荣的时期是（）A．元好问
B．严羽#
C．张炎
D．李清照反映生活的真实性#
艺术形
- 李清照在《论词》提出的著名观点是词应（）。文学批评的社会政治功能表现在通过对作品历史内容和思想倾向的挖掘（）A．“清空雅正”
B．“点铁成金”
C．“别是一家”#
D．“脱胎换骨”深化读者审美体验
提高读者理解现实的
- 宋代诗话中对后世影响最大的是（）。“可望而不可及,心向往之,却身不能至,这便是浪漫主义的企慕情境。”出自谁的话（）。A．欧阳修《六一诗话》
B．张戒《岁寒堂诗话》
C．吕本中《紫微诗话》
D．严羽《沧浪诗话》#钱
- 在《送参寥师》一诗中提出用佛教“空静”观来说诗的是（）。对20世纪文学批评产生较大影响的哲学理论有（）A．司空图
B．欧阳修
C．白居易
D．苏轼#本体论哲学
分析哲学#
认识论哲学
现象学#
科学哲学#
- 苏拭的所谓“枯淡”说,其意思是（）。提出了“诗缘情而绮靡”说的是（）。提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）。A．指诗歌创作应“得意而忘言”、“意在言外”
B．批评宋代一些诗语言枯寂、淡乎
- 欧阳修提出“诗穷而后工”说,这里的“穷”应该诗指诗人（）。下列文学流派中属于西方现代主义范畴的是（）李白《玉阶怨》中的入声字是（）。A．困厄的人生境遇#
B．经济贫穷只能自食其力的困境
C．写不出诗的困境
D．经
- （作文应）“如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止,文理自然,姿态横生。”这段文论出自（）。“少游已矣,虽万人何赎？”是苏轼对哪位作家的惋惜慨叹？（）下列诗句出自李商隐的有：（）。A．韩愈的《送
- 教材认为：司空图的“韵味”说,从理论渊源上看,是本于（）。结构主义批评的基本特征体现为（）A．曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说
B．陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说
C．钟嵘《诗品》的“滋味”说#
D．《庄子》的“得意
- 司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法,教材认为：“韵外之致”,应该是指有意境的作品（）。从创作动机在创作过程中所起的作用来看,我们可以将创作动机区分为（）A．用韵优美,寄托深远
B．具有的启人深思的理趣
C．表
- 提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的唐代文论家是（）。王夫之的诗学著作颇丰,其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）。从《天才梦》看,张爱玲认为自己是（）。A．韩愈
B．陈子昂
C．皎然
D．白居
- 司空图在《与王驾评诗书》中提出“长于思与境偕,乃诗家之所尚者”理论。教材认为：“思”,可理解为（）。语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）.文学语言组织的审美特征主要表现在以下哪些方面（）较重“文”的
- （）是周作人的翻译作品。《天演论》
《孤儿记》#
《平民文学》
《十五小豪杰》
- （作文应）“如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止,文理自然,姿态横生。”这段文论出自（）。批评宋诗“以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗”的是（）。开创以诗评诗方式的是（）文学批评的首要职责是（
- “《国风》好色而不淫,《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者,可谓兼之矣。”这几句话,据教材注释是出自（）。王蒙在《语言的功能与陷阱》中举了“失空斩”的例子,用来说明语言的哪种问题？（）A．司马迁《史记·屈原列传》#
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