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- 金圣叹说：“圣人之作书也以（）,古人之作书也以（）。”教材指出：这其实是把作家从道德家中分离了出来。德；才
- 张炎在《词源》中说：苏拭的《水调歌头》、《洞仙歌》,王安石的《桂枝香》,姜夔的《暗香》、《疏影》等词“皆（）中有（）,无笔力者未易到。”教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题,他主张（）。文学批评的审美
- 明代诗论家谢榛的论诗著作主要是《（）》,一名《（）》。四溟诗话；诗家直说
- 李贽对文学理论批评最重要的贡献就是提出了“（）”说。提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）。文本批评的一个鲜明特征是立足文本,强调批评的（）王蒙在《语言的功能与陷阱》中举了“失空斩”
- 谢榛主张情和景应该互相融合,而二者的融合取决于“情景（）”（《四溟诗话》卷二）。教材认为：司马迁通过分析屈原及其《离骚》的特点,揭示了一个真理：在中国文学发展史上,真正伟大的作品,大都是作家坚持理想和正确的
- 明代李贽的“童心”说理论观点与李梦阳、王世贞分别为代表的前后“（）”派强调复古摹拟是对立的,成为后来公安派（）说的直接的理论源头。中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义、象征主义,这是受到（）。精神分析批评的核
- 公安派中的袁宏道提出了“性灵”的口号,他所谓“性灵”与李贽所说的“（）”是一致的。要使批评文章显得亲切、平易、流畅,应当恰当地运用（）关于《蒹葭》解读不正确的是（）。童心论证
描述#
复述
辩论它是一首非常优美的
- 明代公安派以公安人三袁为代表,其中（）是公安派的中坚。他提出了“（）,不拘格套”的口号。以现象学和现代阐释学为方法论前提的批评方法是（）.认为“期待视野”决定接受主体对作品基本态度和评价的是（）袁宏道；独抒
- 教材指出：谢榛认为诗有（）、（）、（）、（）四格。这四格其实就是诗歌的四种审美类型。沈德潜的论诗著作是（）。无论诗话还是评点,批评的出发点还是个人的（）19世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现过（）兴；
- 金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较,他说：“某尝道《水浒传》胜似《史记》,人都不肯信。殊不知某却不是乱说,他更推重像《水浒》这样的虚构文学。教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题,他主张（）。“《水浒
- 教材指出：李贽认为：“《水解传》者,（）也。”将之与司马迁的“（）”的传统联系起来,给予它与正统诗文同等的地位。刘熙载在文艺美学方面的代表作是（）。文学文本区别于一般文本的独特之处在于（）下列哪部作品不是贾
- 教材指出：谢榛认为持有（）四要素,他说：“四者之本,非养无以发其真,非悟无以入其妙。”（《四溟诗话》卷一）王国维最具代表性的文学理论批评著作是（）。文学批评的思维活动具有（）.19世纪欧洲文学批评在历史发展中
- 王土禛是清初具有广泛影响的诗人和诗论家。其诗歌理论的核心是由清人张宗柟辑其论诗之语而成的《（）》,其诗歌理论的核心是“（）”说。带经堂诗话；神韵
- 刘熙载的《艺概》包括《（）》、《（）》、《赋概》、《词曲概》、《书概》、《经义概》六个部分,以文学评论为主。文概；诗概
- 教材指出：叶燮把创作分成“在（）者”即创作客体与“在（）者”即创作主体两个方面。物；我
- 王夫之认为情景结合的方式有三：“情景名为二,而实不可离。神于诗者,（）”。巧者则有（）,（）”。文学批评是一种科学研究活动,需要遵循形式逻辑规范和（）。妙合无垠；情中景；景中情情感逻辑规范
生活逻辑规范
辩证
- 王夫之借用佛学的范畴,提出了诗歌创作的现量说。教材指出：王夫之的现量说有三义：即（）义、（）义和（）义。下列对《诗八章》的认识错误的一项是（）。现在；现成；显现真实抒情者用理性的视点去观察爱情的非理性
- 刘熙载最为后人所推重的文艺美学方面的代表著作是《（）》。以下哪篇作品属于冯至创作于20年代的抒情诗歌？（）艺概《从一片泛滥无形的水里》
《我们准备着》
《蛇》#
《什么能从我们身上脱落》
- 梁启超前期诗论代表作品是《夏威夷游记》、《（）》。在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是（）。对20世纪文学批评产生较大影响的哲学理论有（）饮冰室诗话A．曹丕和钟嵘
B．陆机和刘勰
C．曹丕
- 教材认为：沈德潜诗话体诗论著作是《（）》。他主张诗歌创作应有益于教化,提出“（）”说。20世纪文学批评变化发展的动力是（）文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（）说诗晬语；审宗旨继承
批判#
肯定
否定#
理
- 教材指出：王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。教材指出：《毛诗大序》认为：诗歌创作要合乎“发乎情,止乎礼义”的原则,而在揭露和批评黑暗方面,又必须（）。在《萧红墓畔口占》一诗中所说“我等待着
- 叶燮在《原诗》里把创作主体分为才、胆、（）、（）四个要素,其中的（）处于核心地位。评价文学作品的艺术标准,可具体化为以下几方面内容（）在现代文体学中,对于语言常规的违反叫做（）下列文学批评流派属于从文学
- 王士禛“神韵”说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话,主张对审美对象的表现应该做到“（）”。教材指出：《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指（）。在文学批评中,社会—历史批评比较关注的是（）
- 教材认为：叶燮的诗学专论《（）》是继刘勰《（）》后理论性和体系性最强的一部文学理论著作。我国晚清学者王国维认为,诗的意境可区分为以下几类（）下列对《诗八章》的认识错误的一项是（）。原诗；文心雕龙雄浑之
- 李渔的《闲情偶寄》是一部杂著,共分八个部分,其中有关戏曲的有（）部和（）部。文学批评应该是对文学现象的（）词曲；演习社会的评价分析#
政治的评价分析
审美的评价分析#
历史的评价分析
道德的评价分析
- 乾隆时期,当沈德潜的“（）”说盛行之时,袁枚则提倡“（）”说,与之相抗。文学批评研究的对象是（）现代诗人戴望舒所属的文学流派是：（）。（）是周作人的翻译作品。王蒙在《语言的功能与陷阱》中曾提到阿Q与徐志摩的事
- 沈德潜编选了《古诗源》等许多诗歌选集,体现了他清理诗歌史的意图。他说：“先审宗旨,继论（）,继论音节,继论（）,而一归于中正和平。”教材认为,也构成了他诗歌理论的基本框架。中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义、
- 李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓“主脑”,是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：“此一人一事,即作传奇之主脑也。”（《闲情偶寄》）19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（）.后现代主义作品中最突出体现新观
- 叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、（）、（）三个方面事；情
- 在文学方面,梁启超积极提倡“（）革命”、“文界革命”、“（）革命”,以与其社会政治改良思想相呼应。欧阳修提出“诗穷而后工”说,这里的“穷”应该诗指诗人（）。中国最早“分品论诗”的诗论著作是（）20世纪欧洲文学批评在历
- 教材认为：梁启超在其前期诗论著作中,主张将“新（）”、“新（）”、“新（）”与传统诗歌的“旧风格”相结合。现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是（）作为批评家艺术素质的首要因素是（）《史记·刺客列传》里,司
- 南朝时提出区分文笔,正是为了进一步分清（）。文学和非文学
- 萧统在《文选序》中提出的选文标准是（）。下面哪个人物对张爱玲的文学创作产生过巨大的影响。（）事出于沉思,义归乎翰藻老舍
周立波
赵树理
胡兰城#
- “四声八病”具体是指“（）”；“（）”称“诗言志”说为儒家诗论“开山的纲领”的人是（）。以审美的方式掌握世界的特点是（）下列概念属于新历史主义批评提出的有（）文学批评中的分寸感主要来自（）下列文句中所用典故与孔
- 陆机的《（）》,第一次全面系统地研究了文学创作的基本理论。文学批评科学研究活动,它是（）关于《蒹葭》解读不正确的是（）。文学批评研究的对象是（）。文赋以一定的文学观念、文学理论为指导#
以一定的文学史为参
- 王国维《人间词话》说：“无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故（）,（）也。”批评家在批评文章中正面提出和展开自己对作品的看法一般有两条途径,即（）文本批评的一个鲜明特征是立足文本,强调批
- 王国维《人间词话》的理论核心是“（）”说。中国现代文学批评史上社会历史批评这一范式最重要的代表是（）境界瞿秋白
周扬
鲁迅
茅盾#
- 永明声律论的代表人物有（）等。“子曰：‘《诗》三百,一言以蔽之,曰：（）。”教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题,他主张（）。在西方文论史上,第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（）.下列哪部作品不
- 晋葛洪《抱朴子》的文艺见解主要表现为（）等。中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是（）。提倡繁富奥博之文,讲究华艳雕饰；主张德行与文章并重；主张今胜于古欧阳修的《六一诗话》#
严羽的《沧浪诗
- 《（）》和《（）》是王国维在文学研究方面最令人嘱目的研究成果。元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场,风流初不废齐梁。论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。”这是说（）。文学批评的哲学功能首先表现为（）
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