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- “学一半,撇一半”出自（）苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡（）,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。徐渭最著名的作品就是（）敦煌佛教的繁荣期艺术作品的特点有哪些（）
- 邪、甜、俗、赖出自（）苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡（）,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。《写生珍禽图》用的是（）。王履
黄公望#
徐渭
郑绩书画相合
以书入画
- “宣物莫大于言,存形莫善于画”是魏晋南北朝时期（）对绘画特点的认识。描绘城乡社会生活的风俗画在（）得到了空前的发展。陆机#
顾恺之
谢赫
姚最A、汉代
B、唐代
C、宋代#
D、明代
- 作画贵有古意论出自（）（）代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。钱选
倪瓒
郭若虚
赵孟頫#宋
元
明#
清
- 郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年,见其兰幅极妙,亦极好。学一半、（）,未尝全学。”“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。中国画以绘画工具及其产生的效果,可以分为（）。撇一半张彦远#
董其昌
莫
- 画家黄宾虹生于（）地区。“谚云：‘黄家富贵,徐熙（）’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是黄筌“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。中国绘画史上第一次提出关于画
- 李衎结合自己实践,系统叙述画竹规则,编写的一本书叫（）。竹谱
- 石涛云：“予脱胎于山川也,（）打草稿也,山川与予神遇而迹化也,所以终归之于大涤也。”以下是描绘宋代社会生活的风俗画的有（）。照夜白是唐（）之御马。搜尽奇峰A、《七夕夜市图》#
B、《货郎图》#
C、《耕织图》#
D
- 赵孟云：“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,（）。”明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（）,这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。我国最早的彩陶文化是（）。须知书画本来
- 自山下仰望山巅谓之高远,自山前窥山后谓之（）,自近山望远山谓之平远。明朝以后折扇由（）传入我国。画像砖的材料为（）,通过模压焙烧方法制成。山水画的兴起表明,自（）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。（）
- 郭若虚提出用笔三病为“版、刻、（）”。《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,（）”。阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论最早的功能说。《写生珍禽图》用的是（）。隋代画家展子虔的《游春图》在艺术
- 传为王维的《山水论》中说：“远水（）,高与云齐”。苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡（）,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。无波书画相合
以书入画
诗文入画
诗情画意#
- 下列关于Lp（a）叙述错误的是（）.标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是（）。LpA.是动脉粥样硬化性疾病的独立危险因子
LpA.在脂蛋白电泳时属于β-脂蛋白部分
ApoA.与纤溶酶原具有高度同源性
ApoA.可从LpA
- 清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。”阐明了
- 以下描绘佛教方面内容的作品有（）。A、《维摩诘经变》#
B、《朝元图.举太笏乙》
C、《泼墨仙人图》#
D、《伏羲》
- 张彦远说：“图画者,所以鉴戒贤愚,（）。”以下属于中国人物画表现的内容主要的两种类型特点的是（）。中堂、方斗等是按照（）对中国画进行区分的。怡悦性情,若非穷玄妙于意表,安能合神变乎天机A、与人的精神信仰生活
- 继谢赫后,南陈的（）写了《续画品录》,提出了前人所未提的“心师造化”论。吴道子因蜀道山水二创一种新体,世称（）。宗炳
张文通
黄休复
姚最#疏体山水
吴带当风#
吴家样
吴衣出水
- 宗炳在《画山水序》中,提出作山水画透视的规律是（）。标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是（）。“虎头三绝”所指的人物是（）。近大远小A、《早春图》
B、《溪山行旅图》
C、《千里江山图》
D、《游春图
- 顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义,是提倡画家与（）之间主与客的互相联系。不属于范宽创作山水画的过程是（）（单选题1分）吴道子因蜀道山水二创一种新体,世称（）。创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（）以形写
- 谢赫说：“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、（）是也。”“学一半,撇一半”出自（）传移模写黄宾虹
石涛
齐白石
郑燮#
- 《图画见闻志》是北宋理论家（）的代表著作。郭若虚
- “胸无成竹”是清代画家（）的绘画观。中国古代把绘画称作（）。郑板桥A、丹青#
B、丹砂
C、石青
D、砂青
- 以四王为代表的绘画（）思想,成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论,这是中国绘画史上第一次提出的关于（）《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之
- 顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。中国山水画的皴法有（）。以形写神A、斧劈皴#
B、荷花皴
C、披麻皴#
D、荷叶皴#
- 张彦远在谈“画体”时提出了（）、神、妙、（）、（）。山水画创作方法遵循的原则是（）。自然；精；谨细A、外师造化#
B、搜妙创真
C、中得心源#
D、以形写神
- 宋代（）所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论南方岩画多以（）手法为主。郭熙、郭思A.《画山水序》B.《叙画》C.《林泉高致》D.《画品断》#磨刻
敲
- 南北宗论中“南宗”的宗主是（）。“成竹于胸”出自（）。钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及（）。王维《画楷序》
《竹懒论画》
《林泉高致》
《竹谱》#形似
作画要有寓意
古意#
画家要有清高
- 宋初（）在《益州名画录》中将“四格”重新排列为（）、（）、妙品、（）。“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。以下描绘佛教方面内容的作品有（）。唐末五代山水画繁荣的原因是（）黄休复；逸品；神
- “不求形似求生韵,根拔皆吾五指栽”是明代画家（）的题画诗。《写生珍禽图》用的是（）。汉代画像石中最常见的题材是（）。A.陈淳B.沈周C.徐渭D.王履A、单勾法
B、写意法
C、双勾法#
D、填色法西王母#
帝王圣贤
祥禽瑞
- 画家（）主张作画要中西结合,我们把他的理论称“中西绘画调和论”。高剑父
林风眠
徐悲鸿#
潘天寿
- 以下对齐白石的描述正确的是（）使中国传统艺术焕发新的青春#
强调绘画要不似似之,介于似与不似之间#
既反对媚俗,又反对欺世#
- 南阳画像石受（）文化影响大。秦
楚#
赵
越
- “成竹于胸”出自（）。郭熙在《早春图》中创造了（）的皴法表现火成岩山石的奇特状貌质感。立本对绘画的最大贡献是（）《画楷序》
《竹懒论画》
《林泉高致》
《竹谱》#A、斧劈皴
B、鬼脸皴#
C、云头皴#
D、荷叶皴创
- 元代山水画家（）提出：“作画大要,去邪、甜、俗、赖四字。”以下作品中同时运用平远、高远、深远三种透视方法的是（）。阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（）时代早期。王蒙
黄公望#
倪瓒
吴镇A、《溪山行旅图》
B、
- 《笔法记》的作者是五代山水画家（）《历代帝王图》其画不作背景,人物除形神逼肖外,更重一个（）字。A.徐熙B.郭熙C.荆浩D.范宽威
德
似
意#
- 宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论A.《画山水序》B.《叙画》C.《林泉高致》D.《画品断》#
- 清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）“笔墨本无情,不可使运用笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”是清代画家
- 苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡（）,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。照夜白是唐（）之御马。书画相合
以书入画
诗文入画
诗情画意#太宗
高宗
玄宗#
熹宗
- 继谢赫后,南陈的姚最写了《续画品录》,提出了前人所未提的“（）”论。没骨属于中国画用墨、上色方法中的（）类。秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（）。A.心师造化B.中得心源C.书画同源D.外师造化#白描
水墨
设
- 《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论（）中国画从用墨、上色方法可分为（）几类最早的品评说
最早的功能说#
最早的技法说
较早的功能说白描#
水墨#
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