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- 山水画专论的开山之祖是（）。山水画是（）交融的艺术。阴山山脉岩画的图像主要是（）。南北朝时期人物画的题材有（）。《叙画》
《山水画序》#
《金谷园画序》
《刀笔集》A、意象
B、意境
C、形象
D、情景#龙纹
人
- 总体看来,（）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。《魏晋圣流画赞》出自（）,这是中国最早的专门画论。南朝
北朝#
隋朝
唐朝王微
顾恺之#
蔡邕
谢赫
- 克孜尔石窟的壁画主要是（）题材。神话传说
佛教#
历史故事
儒家
- 《山水画序》的作者是（）。宗炳#
娄睿
荣启期
山涛
- 石窟寺的形制大约于（）世纪传入我国。“谚云：‘黄家（）,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是黄筌。克孜尔石窟大约建于公元（）世纪。中国画常见的装裱形式有（）。二
三#
- 石窟寺的形制来源于（）。美术发展的普遍规律包括以下哪些阶段（）没骨属于中国画用墨、上色方法中的（）类。在宋太祖和宋太宗重视下,（）的宫廷画家称为宋代翰林图画院的中坚。印度#
暹罗
大食
高丽初创
繁荣
衰败
- 南阳画像石受（）文化影响大。作画贵有古意论出自（）下列除哪项外,均是麦冬的功效（）。表现岩石坚硬质感的皴法是（）。先秦时期绘画的首选载体是（）。秦
楚#
赵
越钱选
倪瓒
郭若虚
赵孟頫#养阴润肺
祛痰止咳#
益
- （）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。“谚云：‘黄家（）,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是黄筌。《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,（）”。阐
- 画像砖的材料为（）,通过模压焙烧方法制成。“谚云：‘黄家（）,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是黄筌。“谚云：‘黄家富贵,徐熙（）’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心
- 画像石的材料为石,以（）方法制成。《魏晋圣流画赞》出自（）,这是中国最早的专门画论。吴昌硕的绘画特点有（）煅烧
刻凿#
模印
彩绘王微
顾恺之#
蔡邕
谢赫善于画红牡丹#
善于画竹
雅俗共赏#
阳春白雪
- 今天所能看见的秦汉壁画,唯有汉代（）中的少量壁画。中国山水画的皴法有（）。石窟寺的形制大约于（）世纪传入我国。花鸟画以（）为表现对象墓室#
石窟
寺院
书画A、斧劈皴#
B、荷花皴
C、披麻皴#
D、荷叶皴#二
三#
- 汉代绘画遗存中最精彩的当数（）雕刻
壁画
漆画
帛画#
- 在缣帛上创作的古画,后人称作（）。飞衣
丹青#
帛美
小样
- 《人物御龙图》出土于长沙（）墓。画家宗炳生活在（）汉
秦
楚#
宋后汉
北魏
南韩
刘宋#
- （）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（）三段。（）的创造是中国最重要的技术进步龙山文化#
仰韶文化
河姆渡文化
半坡文化天庭#
人世#
冥界#
炼狱写意
皴法#
泼墨
汽蚀
- 先秦时期绘画的首选载体是（）。陕西画像石以现实生活为主题,有较多的（）题材。纸张
丝帛#
羊皮
竹木农耕#
狩猎#
畜牧#
渔业
- 仰韶文化时期的彩陶花纹中,动物纹以（）为主。北方岩画多采用（）的手法。龙
鸟#
鱼
兽磨刻#
敲凿#
线刻#
绘制
- 仰韶文化彩陶花纹中,人面纹多和（）纹结合在一起。顾恺之之后人们对于绘画的评价标准变为（）龟
鸟
鱼#
鹿色彩的运用
透视
真实
传神#
- 我国最早的彩陶文化是（）。唐末五代山水画繁荣的原因是（）老官台文化
半坡文化#
龙山文化
河姆渡文化文人雅士的喜好导向
经济繁荣,人们亲近自然
山水画与乱世结缘,由当时社会生活决定#
当时的自然环境优美
- 在已经发现的彩陶文化遗址中,最具代表性的是（）。“若要笑,眉弯嘴挠。若要哭,眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结（）。干疳的主要治法是（）装裱为通折连为一体的册页被成为（）。画像石的材料为石,以（）方法制
- 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（）时代早期。魏晋南北朝时期,（）是占压倒优势的宗教。宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的（）美术文献。（）是中国画最古老、最基础的技法。明朝以后折扇由（）传入我国。旧
- 南方岩画多以（）手法为主。中国画中最早成熟的一个画种是（）。北方岩画多采用（）的手法。磨刻
敲凿
线刻
绘制#A、山水
B、人物#
C、花鸟
D、静物磨刻#
敲凿#
线刻#
绘制
- 明朝以后折扇由（）传入我国。我国最早的彩陶文化是（）。与“密体”风格相对的是“疏体”,其代表人物是（）。陕西画像石以现实生活为主题,有较多的（）题材。五代时期温婉南方山水的代表画家有（）朝鲜
伊朗
印度
日本#
- 黄河以北（）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。“谚云：‘黄家富贵,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是（）山水画的审美特征表现为（）。美术发展的普遍规律包括以下哪
- 装裱为通折连为一体的册页被成为（）。汉画像石是汉代人（）的生动载体。蝴蝶装
推蓬装
经折装#
蝙蝠装思想#
信仰#
礼仪#
习俗#
- 册页中的“蝴蝶装”采用的是（）画心。中国画中,与人的精神生活有密切关系的的人物画主要有（）方面内容的中国画。花鸟具有（）和（）的深邃意境。风俗人物画是（）克孜尔石窟大约建于公元（）世纪。横式
竖式#
毯式
- 横式画心,装裱后上下翻阅的册页被称为（）。赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法（）。仰韶文化彩陶花纹中,人面纹多和（）纹结合在一起。中国画从用墨、上色方法可分为（）几类阴山山脉岩画的图像主要是（）。推
- 狭长的立轴被成为（）清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。苏轼论画不提六法、四格,而提出“（）”,在绘
- 长卷是古代书画装裱中最常见的方式,方便用手（）舒卷展阅。（）论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡诗情画意,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。表现岩石坚硬质感的皴法是（）
- 长卷大多采用（）来组织画面。长卷是古代书画装裱中最常见的方式,方便用手（）舒卷展阅。焦点凝视
分层布局
散点透视#
固定视点从左到右
从右到左#
从上到下
从下到上
- 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（）类。“宣物莫大于言,存形莫善于画”是魏晋南北朝时期（）对绘画特点的认识。以下对郑板桥的描述正确的是（）南方岩画多以（）手法为主。仰韶文化彩陶花纹中,人面纹多和（）纹结合
- （）是中国画最古老、最基础的技法。《山水画序》的作者是（）。《洛神赋图》画面描述的是（）与洛神相遇。画风“离披点画、时见缺落”的是（）。白描#
水墨
设色
泼墨宗炳#
娄睿
荣启期
山涛曹操
曹丕
曹植#
汉献帝曹
- （）谨严整饬,一丝不苟、刻画入微。《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论（）装裱为通折连为一体的册页被成为（）。北京故宫博物院所藏《洛神赋图》
- 写意画中神似轻形似,多在（）上作画。中国人物画的两个基本规律是（）。宗炳的《画山水序》为山水画奠定的理论基础是（）熟宣
生宣#
绢帛
羊皮A、以神写形为主
B、以形写神为主#
C、不求形似求神似#
D、不求神似求形
- 徐悲鸿对中国绘画的贡献（）“作画妙在似与不似之间”提出者是（）国画#
油画
素描#吴昌硕
高奇峰
齐白石#
林风眠
- 以下对齐白石的描述正确的是（）使中国传统艺术焕发新的青春#
强调绘画要不似似之,介于似与不似之间#
既反对媚俗,又反对欺世#
- 吴昌硕的绘画特点有（）继谢赫后,南陈的（）写了《续画品录》,提出了前人所未提的“心师造化”论。善于画红牡丹#
善于画竹
雅俗共赏#
阳春白雪宗炳
张文通
黄休复
姚最#
- 不属于南宋的山水画情感表现的是（）“不求形似求生韵,根拔皆吾五指栽”是明代画家（）的题画诗。强烈的爱国主义情感
对生活缺乏热情#
强烈的苟且偷安情感
对富足生活的歌颂A.陈淳B.沈周C.徐渭D.王履
- 不属于范宽创作山水画的过程是（）（单选题1分）师自然#
师古人
师造化
师心
- 倪瓒的艺术思想是（）我国现存最早的山水画作品是（）。隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。神形兼备,重墨在形
反映现实,针砭时弊
不求形似,聊以自娱#
关注技法,胜于求真A、《早春图
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