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- “笔墨本无情,不可使运用笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”是清代画家（）所提出。中国古代把绘画称作（）。恽南田#
朱耷
石涛
金农A、丹青#
B、丹砂
C、石青
D、砂青
- 苏轼论画不提六法、四格,而提出“（）”,在绘画上提倡诗情画意,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。董源之所以重要,是因为他突破了魏晋以来（）山水画的传统知理
常理#
尚意
尚品宫廷式
地图
- “笔墨本无情,不可使运用笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”是清代画家（）所提出。《杂花图卷.葡萄图》的作者是（）恽南田#
朱耷
石涛
金农A、徐渭#
B、八大山人
C、高奇峰
D、齐白石
- 《临韦偃放牧图》的作者是（）。韦偃
李公麟#
边鸾
韩幹
- 宗炳在其绘画理论中提出（）的山水画功能论。“使民知神奸”
士气
存形莫善于画
畅神#
- 中国山水画构图取景有（）的透视方法。A、平行
B、平远#
C、高远#
D、深远#
- 仰韶文化彩陶花纹中,人面纹多和（）纹结合在一起。龟
鸟
鱼#
鹿
- 两宋代花鸟画的风格主要以（）为主。“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。画像石的材料为石,以（）方法制成。大写意
小写意
水墨画
院体工笔#张彦远#
董其昌
莫是龙
陈继儒煅烧
刻凿#
模印
彩绘
- 《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,（）”。阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论最早的功能说。在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（）。存形
- 清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“
- “谚云：‘黄家富贵,徐熙（）’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。……”,其中黄家指的是黄筌克孜尔石窟大约建于公元（）世纪。古朴
野逸#
空灵
雅致六
五
四
三#
- 钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及（）。形似
作画要有寓意
古意#
画家要有清高的品格
- 中国现存最早的花鸟画作品是（）汉画像石是汉代人（）的生动载体。A、《双鹤图》
B、《写生珍禽图》#
C、《竹鹤图》
D、《溪凫图》思想#
信仰#
礼仪#
习俗#
- 绘画要墨法分明,提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）唐末五代山水画繁荣的原因是（）做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（）。黄宾虹#
潘天寿
徐悲鸿
张大千文人雅士的喜好导向
经济繁荣,
- 画家宗炳生活在（）后汉
北魏
南韩
刘宋#
- 南北朝时期人物画的题材有（）。元代山水画家（）提出：“作画大要,去邪、甜、俗、赖四字。”中国花鸟画在（）已成为一种成熟独立的画科。《洛神赋图》画面描述的是（）与洛神相遇。创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画
- 南朝《竹林七贤画像砖》具有（）的意义。（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。《维摩诘经变》是（）的杰作。敦煌佛教的繁荣期艺术作品的特点有哪些（）树范式
成教化#
助人伦
彰鞭赐#宗炳#
张墨
谢赫
王
- 五代时期温婉南方山水的代表画家有（）《山水画序》的作者是（）。《历代帝王图》其画不作背景,人物除形神逼肖外,更重一个（）字。荆洁
关仝
董源#
巨然#宗炳#
娄睿
荣启期
山涛威
德
似
意#
- 在宋太祖和宋太宗重视下,（）的宫廷画家称为宋代翰林图画院的中坚。南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（）。后梁
中原#
西蜀#
南唐#莫高窟#
龙门石窟#
云冈石窟#
麦积山石窟#
- 被唐玄宗称为当时的“三绝”的是（）。李白的诗
吴道子的画#
张旭草书#
婓旻的剑术时期温#
- 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（）。（）画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。魏晋南北朝时期,（）是占
- 大约是（）以后,水墨山水开始的出现。画家（）主张作画要中西结合,我们把他的理论称“中西绘画调和论”。顾恺之之后人们对于绘画的评价标准变为（）（）谨严整饬,一丝不苟、刻画入微。能够作为珍贵书画作品画轴的材料
- 属于早期敦煌佛画内容的有（）。佛像#
说法图（唐代名画）#
佛本身故事#
僧尼故事#
- 下列属于南北朝时期壁画的是（）。邪、甜、俗、赖出自（）中国画中最早成熟的一个画种是（）。南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（）。邓州墓门彩画砖#
娄睿墓壁画#
集安高句丽贵族墓壁画#
襄阳皇城墓壁画王履
黄公
- 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（）。《鸟石图》的作者是（）。徐悲鸿对中国绘画的贡献（）木材#
象牙#
珊瑚#
珠玉#A、徐渭
B、八大山人#
C、高奇峰
D、齐白石国画#
油画
素描#
- 董源之所以重要,是因为他突破了魏晋以来（）山水画的传统以下对吴昌硕的描述正确的是（）总体看来,（）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。宫廷式
地图式#
装饰性#
格律式中国封建社会最后一位著名画家#
鸦片战
- （）的创造是中国最重要的技术进步元代山水画家（）提出：“作画大要,去邪、甜、俗、赖四字。”唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）南朝《竹林七贤画像砖》具有（）的意义。写意
皴法#
泼墨
汽蚀王蒙
- 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（）技术结合的典型代表。东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、（）,这是中国最早的专门画论。郭熙在《早春图》中创造了（）的皴法表
- 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（）。梁楷的《泼墨仙人图》运用（）的水墨写意创作方法。山水画的审美特征表现为（）。雕刻
壁画（一直是纯绘画）#
漆画#
帛画#A、不求形似求神似#
B、以神写形
C、以形写神
D
- 最初由印度传入的（）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。继谢赫后,南陈的姚最写了《续画品录》,提出了前人所未提的“（）”论。在宋太祖和宋太宗重视下,（）的宫廷画家称为宋代翰林图画院的中坚。阿
- “青”是指（）所制作的颜料表现岩石坚硬质感的皴法是（）。画像石的材料为石,以（）方法制成。总体看来,（）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。《历代帝王图》其画不作背景,人物除形神逼肖外,更重一个（）字。蓝
- 阴山山脉岩画的图像主要是（）。南阳画像石突出（）题材,车马图则多作驱车疾驰之像。龙纹
人面纹#
太阳纹#
鱼纹花鸟
动物#
君主
神人#
- 南阳画像石突出（）题材,车马图则多作驱车疾驰之像。花鸟
动物#
君主
神人#
- 汉画像石是汉代人（）的生动载体。隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。不属于南宋的山水画情感表现的是（）思想#
信仰#
礼仪#
习俗#A、平行
B、平远#
C、高远
D、深远强烈的爱国主义
- 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（）。清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）属于早期敦煌佛画内容的有
- 影响敦煌早期壁画风格的有（）。近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为（）。”《写生珍禽图》用的是（）。不属于南宋的山水画情感表现的是（）高丽
印度#
中亚#
罗马惑众
下能
欺世#
- 汉代画像石中最常见的题材是（）。清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。唐代著名美术理论家张彦远在其
- 南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（）。隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。“虎头三绝”所指的人物是（）。莫高窟#
龙门石窟#
云冈石窟#
麦积山石窟#A、平行
B、平远#
C、高远
- 陕西画像石以现实生活为主题,有较多的（）题材。《人物御龙图》出土于长沙（）墓。农耕#
狩猎#
畜牧#
渔业汉
秦
楚#
宋
- 北方岩画多采用（）的手法。磨刻#
敲凿#
线刻#
绘制
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