查看所有试题
- 《商调蝶恋花》采用的是诗歌的形式演唱崔张的恋爱故事。下列属于王实甫《西厢记》中的人物有（）。《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。正确#
错误孙飞虎#
张生#
崔莺莺#
红娘#景物、生活场景
人物动作
景
- 宋杂剧是一种综合性戏曲。崔莺莺和张生第一次见面在哪？（）《西厢记》中谁领兵解了兵马之围？（）《西厢记诸宫调》的文本除有若干个套数组成的唱词,还穿插了（）。王世祯分别从四个方面分析《王西厢》的语言,其中不
- （）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。元杂剧的黄金时代是在（）。“墙角联吟”的建议是（）提出来的。相和歌
诸宫调#
说话
大鼓至治、泰定年间
致和、天顺年间
元贞、大德年间#
至元、元贞年间张生
红
- 《西厢记诸宫调》简称（）。下列属于王实甫《西厢记》中的人物有（）。与《王西厢》不同,《董西厢》中的张生是一个（）的形象。《莺莺传》
《西厢记》
《王西厢》
《董西厢》#孙飞虎#
张生#
崔莺莺#
红娘#酸腐文人
- 陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论,正确的是（）。下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情节是（）。“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”是（）的唱词。《西厢记》中戏剧冲突最激烈的一折是（）。写张生与
- 《寺警》之后崔莺莺对张生的感情是（）。贯穿全剧的悬念设置不包括（）。爱慕、感激
敬佩
爱慕、钦敬#
仰慕《赖婚》
《酬简》
《哭宴》
《赖简》#
- 王国维对元杂剧的时代划分,不包括（）。蒙古时期
统一时期
元末时期
战乱时期#
- （）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”。《西厢记》的主题思想是（）。在表现老夫人性格时,《王西厢》不同于《董西厢》的地方是（）。下列不属于“五便三计”中“三计”的是（）。“琴心”这一事件的决策者是（
- 董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。《王西厢》中张生为接近“可喜娘”采用的计策不包括（）。“傻角儿”是（）给张生起的外号。《西厢记》中被认为是一个重要的悬念情节是（）。正确#
错误借厢
酬韵
闹斋
赖简#
- “调笑转踏”是用（）的语言形式来叙述故事。《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（）的追求。“元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（）。下列说法与《王西厢》中情节不对应的是（）。《王西厢》与
- 张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。关于《西厢记》选项正确的是（）《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。《西厢记》中被认为是一个重要的悬念情节是（）。正确#
错误作者是元代著名杂剧作家#
《西厢记》
- “调笑转踏”是（）歌舞表演形式的一种。一般认为元曲包含两方面的内容,分别是（）。下列关于王实甫的描述,错误的是（）。《西厢记》题目正名中提到“老夫人赖婚事”的是（）。“墙角联吟”是属于第一本第（）折的情节。唐
- 《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（）的追求。下列关于崔张故事的各版本中目前保留完整的是（）。《西厢记》中最基本的冲突体现在（）。下列说法与《王西厢》中情节不对应的是（）。人性
个性#
反封建
世俗《
- 陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。套曲《商调·集贤宾》一共收录（）支曲子。下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（）。正确#
错误围困普救寺——酬简—
- 王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。面对老夫人的赖婚,《王西厢》中的张生是（）。正确#
错误《前候》
《拷红》#
《后候》
《赖婚
- 评《莺莺传》“惟篇末文过饰非,遂堕恶趣”出自（）。《西厢记》是通过（）两条线索、两种冲突来布置情节、安排结构的。《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。王国维
陈寅恪
鲁迅#
周作人老夫人和莺莺、张生的
- 陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论,正确的是（）。与《王西厢》不同,《董西厢》中的张生是一个（）的形象。是相国之女
赖婚于张生
出身贫微#
与张生有情人终成眷属酸腐文人
才子#
情场老手
柔弱书生
- 《读莺莺传》是（）的作品。贾仲明的吊曲《凌波仙》凭吊对象是（）。金圣叹本中的《西厢记》第二折题名是（）。“隔墙花影动,疑是玉人来”是（）写的小诗。王国维
陈寅恪#
金岳霖
鲁迅钟嗣成
关汉卿
马致远
王实甫#琴
- 崔莺莺送张生玉璧,是希望他们的爱情不要中断,像玉一样牢固。元杂剧的压卷之作是（）。“百年期六分甘到手,数支干周变又从头”出自（）。下列情节被认为是《西厢记》中的逻辑高潮部分是（）。正确#
错误《西厢记》#
《
- 传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）序文《恸哭古人》和《留赠后人》是（）中的。《西厢记》的主题思想是（）。在表现老夫人性格时,《王西厢》不同于《董西厢》
- 评价《莺莺传》“时有情致”的说法出自（）的《中国小说史略》。《拷红》一折中红娘之所以能够有力、有理、有节地说出一番话,主要原因是（）。张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（）。王国维
胡适
鲁迅#
周作人认为
- 一般被认为写张生、崔莺莺爱情故事最早的文学作品是（）的《莺莺传》。元杂剧的通用体例是（）。关于元朝的时代特点,表述不正确的是（）。下列不属于各版本《西厢记》第二本第三折折名的是（）。其名六幻者,曰“剧幻”
- 《西厢记》中爱情故事的特点是一见钟情。下列属于王实甫《西厢记》中的人物有（）。《西厢记》是通过（）两条线索、两种冲突来布置情节、安排结构的。《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（）态度。NaOH及KOH应在
- 《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（）态度。金本《西厢记》的第一本四折顺序排列正确的是（）。批判
中立
无视
赞美#惊艳—酬韵—闹斋—借厢
借厢—惊艳—闹斋—酬韵
借厢—闹斋—惊艳—酬韵
惊艳—借厢—酬韵—闹斋#
- 《西厢记》的故事发生在（）的普救寺。在《王西厢》的《赖婚》一折中,老夫人的态度是（）。《王西厢》与《董西厢》中莺莺的不同之处表现在（）。“觑著阶址恰待褰衣跳”是（）中提到的情节。江苏
浙江
山西#
河南装糊
- 《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）《西厢记》剧本中“蜗角虚名,蝇头微利”出自哪里？（）一般认为元曲包含两方面的内容,分别是（）。《莺莺传》中女主人公对爱情
- 王国维对元杂剧的时代划分,不包括（）。《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。“九儒十丐”的说法起源于（）。下列作品流传至今没有完整版的是（）。在《王西厢》的《赖婚》一折中,老夫人的态度是（）。“荆棘
- 下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（）。王国维对元杂剧的时代划分,不包括（）。“傻角儿”是（）给张生起的外号。关汉卿
马致远
郑光祖#
王实甫蒙古时期
统一时期
元末时期
战乱时期#老夫人
崔莺莺
红娘#
法聪
- 元杂剧的压卷之作是（）。崔莺莺和张生第一次见面在哪？（）元杂剧的通用体例是（）。在表现老夫人性格时,《王西厢》不同于《董西厢》的地方是（）。“据相貌,凭才性,我从来心硬,一见了也留情”说明红娘对张生（）。《
- 元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术,还有音乐艺术。《西厢记》中有（）组戏剧冲突的发展线索。正确#
错误一
二#
三
四
- 元杂剧《西厢记》是在（）《西厢记》的基础上创作而成。下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别,表述正确的是（）。杂曲
歌舞
大曲
诸宫调#前者有人物法聪,后者没有
都提到张生始乱终弃,前者对其行为持肯定态度,
- 自元代起一直未实现科举制度。《读莺莺传》是（）的作品。“调笑转踏”是（）歌舞表演形式的一种。《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。崔莺莺在《莺莺传》与《王西厢》、《董西厢》中的相同之处是（）
- 下列关于元杂剧兴盛原因的表述,错误的是（）。金本《西厢记》的第一本四折顺序排列正确的是（）。真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。社会生活安定#
大批的文人参与杂剧的创作
元朝统治者的重视
具备一定的经
- 《元曲选》的编者是（）。《西厢记》是通过（）两条线索、两种冲突来布置情节、安排结构的。《董西厢》中的武戏在情节设置上是为了（）。《董西厢》中张生去应试是（）。王国维
王实甫
臧懋循#
关汉卿老夫人和莺莺、
- 放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）元杂剧流行的宫调是（）。《西厢记诸宫调》的文本除有若干个套数组成的唱词,还穿插了（）。《西厢记》中（）在后来是流传非常
- 今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。《董西厢》中“无及于乱”是（）的话。正确#
错误老夫人训斥张生
老夫人训斥莺莺
莺莺训斥红娘
莺莺训斥张生#
- 莺莺通过红娘给张生回简,目的是（）。真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。试探红娘
警告张生
约会张生#
与红娘赌气《拷红》
《哭宴》
《赖简》#
《闹厢》
- 元杂剧流行的宫调是（）。套曲《商调·集贤宾》一共收录（）支曲子。下列不属于“五便三计”中“三计”的是（）。《拷红》一折中红娘之所以能够有力、有理、有节地说出一番话,主要原因是（）。“荆棘剌怎动那,死没腾无回豁
- 《西厢记》剧本中“蜗角虚名,蝇头微利”出自哪里？（）《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。《西厢记》中的“五便三计”是（）提出来的。面对老夫人的赖婚,《王西厢》中的张生是（）。辛弃疾
杜甫
苏轼#
范仲淹围困
- 元杂剧每本戏的主唱是（）角。关于《西厢记》选项正确的是（）下列人物在《莺莺传》中没有提到的是（）。《录鬼簿》的作者是（）人。“墙角联吟”是属于第一本第（）折的情节。《西厢记》中红娘的性格是（）。旦和末
川公网安备 51012202001360号