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- 下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别,表述正确的是（）。下列关于王实甫的描述,错误的是（）。前者有人物法聪,后者没有
都提到张生始乱终弃,前者对其行为持肯定态度,后者则相反
前者赞美崔张二人的纯真爱情,后
- 关于《西厢记》选项正确的是（）《西厢记》什么朝代的戏曲？（）一般认为元曲包含两方面的内容,分别是（）。（）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。红娘是在（）之后对张生的看法发生了极大改变。在表
- 写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（）。《传简》
《闹简》
《赖简》#
《酬简》
- 崔莺莺和张生第一次见面在哪？（）普救寺#
京城
十里长亭
状元店
- 《西厢记》中谁经常安排张珙跟崔莺莺相会？（）在表现老夫人性格时,《王西厢》不同于《董西厢》的地方是（）。《董西厢》中“无及于乱”是（）的话。下列情节被认为是《西厢记》中的逻辑高潮部分是（）。孙飞虎
杜确
- 《元曲选》的编者是（）。《西厢记》中有（）组戏剧冲突的发展线索。《拷红》一折中红娘之所以能够有力、有理、有节地说出一番话,主要原因是（）。王国维
王实甫
臧懋循#
关汉卿一
二#
三
四认为老夫人失信于人理亏
- 下列属于王实甫《西厢记》中的人物有（）。下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（）。金圣叹真正完成评点的书目除《西厢记》外,还有（）。《读第六才子书法》是关于《西厢记》（）的文章。对郑恒的污蔑,《王西厢》中的
- 真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。《拷红》
《哭宴》
《赖简》#
《闹厢》
- 《西厢记》里谁被形容为“笔杆横扫千军。”（）《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（）态度。贯穿全剧的悬念设置不包括（）。张生#
红娘
崔莺莺
崔鹏批判
中立
无视
赞美#《赖婚》
《酬简》
《哭宴》
《赖简》#
- 下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别,表述正确的是（）。《董西厢》中的武戏在情节设置上是为了（）。《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。《西厢记》矛盾冲突的起因在老夫人方面是（）。《王西厢》
- 老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）元杂剧的压卷之作是（）。崔莺莺在《莺莺传》与《王西厢》、《董西厢》中的相同之处是（）。对于张生进京应试,崔莺莺最担心的是（）。莺莺已许配郑恒#
张珙没有功名
击
- 杂剧作为戏剧,成熟于（）。金圣叹本中的《西厢记》第二折题名是（）。唐代
金代
元代#
明代琴心
酬韵
借厢#
传简
- 《西厢记・长亭送别》莺莺如何看待张生赴考？（）不想张生去赴考
想张生高中,认定张生回来一定会娶自己
既希望张生高中,又怕张生高中之后变心,心情极度复杂#
不知如何是好
- 元杂剧的通用体例是（）。“这的是兜率宫,休猜做了离恨天”是（）的唱词。“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”是（）的唱词。张生、红娘、崔莺莺之间的冲突开始显露于《西厢记》的（）。《西厢记》中（）在后来是流传非
- 老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）NaOH及KOH应在（）中称量。莺莺已许配郑恒#
张珙没有功名
击退贼人的不是张珙
崔莺莺不愿意玻璃器皿#
试纸
滤纸
托盘
- 《西厢记・长亭送别》莺莺如何看待张生赴考？（）“调笑转踏”是用（）的语言形式来叙述故事。下列不属于各版本《西厢记》第二本第三折折名的是（）。《西厢记》的主题思想是（）。不想张生去赴考
想张生高中,认定张生
- 元杂剧每本戏的主唱是（）角。崔莺莺在《莺莺传》与《王西厢》、《董西厢》中的相同之处是（）。旦和末
旦和生
旦、生和末
旦或末#顺从了当时的社会风气
最终与张生结为夫妻
对张生的爱慕之情始终如一#
敢于反抗门阀
- 《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（）态度。红娘是在（）之后对张生的看法发生了极大改变。王世祯分别从四个方面分析《王西厢》的语言,其中不包括（）。批判
中立
无视
赞美#《请宴》
《寺警》#
《赖婚》
《传
- 被看作中国戏曲史上的雏形是由（）组合而成的宋杂剧。元杂剧每本戏的主唱是（）角。NaOH及KOH应在（）中称量。《西厢记》题目正名中提到“老夫人赖婚事”的是（）。其名六幻者,曰“剧幻”的是（）。张生赴宴之前“取镜自
- 一般认为元曲包含两方面的内容,分别是（）。下列关于元杂剧兴盛原因的表述,错误的是（）。“元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（）。“恁时节,便休却外人般待我”出自（）。元代的戏曲和杂剧
元代的散
- “百年期六分甘到手,数支干周变又从头”出自（）。现存最早的《西厢记》刊本是（）。《寺警》之后崔莺莺对张生的感情是（）。《逍遥乐》
《金菊香》
《集贤宾》#
《黄莺儿赠燕》大德本
闵齐伋本
弘治本#
万历本爱慕、
- 老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）《西厢记》中谁领兵解了兵马之围？（）“隔墙花影动,疑是玉人来”是（）写的小诗。写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（）。莺莺已许配郑恒#
张珙没有功名
击退贼人的不
- “调笑转踏”是用（）的语言形式来叙述故事。下列作品流传至今没有完整版的是（）。《董西厢》中张生去应试是（）。“荆棘剌怎动那,死没腾无回豁”是（）的唱词。戏剧
说话
词曲
诗歌#《西厢记》
《芙蓉亭》#
《丽春堂》
- 对莺莺“回顾觑末下”动作的设计,可以（）。体现莺莺的性格
体现当时女性的地位
使崔张有交流
A和C#
- “落红成阵,风飘万点正愁人”是引用的（）诗句。《西厢记》男女主人公是（）。《西厢记》剧本中“蜗角虚名,蝇头微利”出自哪里？（）“罗敷”是古代（）作品中的人物。对戏剧高潮和冲突的认识,与读者对作品（）的理解有关
- 《西厢记》涉及到的文本不包括（）。下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（）。“九儒十丐”的说法起源于（）。关于元朝的时代特点,表述不正确的是（）。“墙角联吟”是属于第一本第（）折的情节。乐府#
诗
传奇文
戏剧关
- 胡应麟的“精工巧丽,备极才情”是对（）的评价。《西厢记》中谁经常安排张珙跟崔莺莺相会？（）下列关于元杂剧兴盛原因的表述,错误的是（）。王国维对元杂剧的时代划分,不包括（）。现存最早的《西厢记》刊本是（）。
- 王世祯分别从四个方面分析《王西厢》的语言,其中不包括（）。《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论,正确的是（）。《读第六才子书法》是关于《西厢记》（）的文章。面对老
- “王实甫之词,如花间美人”是（）对王实甫作品语言的评价。在表现老夫人性格时,《王西厢》不同于《董西厢》的地方是（）。《西厢记》涉及到的文本不包括（）。贾仲明
何良俊
朱权#
金圣叹前者仅提到了老夫人治家严肃；
- 莺莺唱到“吓得我荆棘剌怎动那”是（）中明确提到的。《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。“荆棘剌怎动那,死没腾无回豁”是（）的唱词。王季思本
刘龙田本#
张深之本
金圣叹本《前候》
《拷红》#
《后候
- 张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（）。元杂剧的通用体例是（）。元杂剧《西厢记》是在（）《西厢记》的基础上创作而成。“琴心”这一事件的决策者是（）。《莺莺传》
《董西厢》#
《王西厢》
新编《西厢记》一本二
- “荆棘剌怎动那,死没腾无回豁”是（）的唱词。《董西厢》中红娘的出场是在（）情节。老夫人
张生
莺莺#
红娘崔张佛殿偶遇
寺警
墙角联吟#
赖婚
- 对莺莺“回顾觑末下”动作的设计,可以（）。一般认为元曲包含两方面的内容,表述有误的是（）。“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”是（）的唱词。《西厢记》中戏剧冲突最激烈的一折是（）。《董西厢》中张生去应试是（）
- 可以调动观众对人物命运的关注的艺术手法是（）。杂剧作为戏剧,成熟于（）。“罗敷”是古代（）作品中的人物。下列作品流传至今没有完整版的是（）。“觑著阶址恰待褰衣跳”是（）中提到的情节。贯穿全剧的悬念设置不包
- 下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（）。关于《西厢记》选项正确的是（）《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（）的追求。《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一
- 真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。王国维对元杂剧的时代划分,不包括（）。“傻角儿”是（）给张生起的外号。《拷红》
《哭宴》
《赖简》#
《闹厢》蒙古时期
统一时期
元末时期
战乱时期#老夫人
崔莺莺
红娘#
- 贯穿全剧的悬念设置不包括（）。下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情节是（）。下列说法与《王西厢》中情节不对应的是（）。莺莺通过红娘给张生回简,目的是（）。《赖婚》
《酬简》
《哭宴》
《赖简》#金
- 一般认为元曲包含两方面的内容,分别是（）。元杂剧每本戏的主唱是（）角。《元曲选》的编者是（）。《录鬼簿》的作者是（）人。下列说法与《王西厢》中情节不对应的是（）。《寺警》之后崔莺莺对张生的感情是（）。
- 《西厢记・长亭送别》莺莺如何看待张生赴考？（）不想张生去赴考
想张生高中,认定张生回来一定会娶自己
既希望张生高中,又怕张生高中之后变心,心情极度复杂#
不知如何是好
- 《西厢记》剧本中“蜗角虚名,蝇头微利”出自哪里？（）下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（）。《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（）的追求。辛弃疾
杜甫
苏轼#
范仲淹关汉卿
马致远
郑光祖#
王实甫人性
个性#
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