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- 贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火”,认为这个既不是神创造的,又不是人创造的,而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。“或然律”或者“必然律”的要求,使文学更加侧重（）。正确#
错误似乎可信的不可能的
- （）提出了“诗是强烈情感的自然流露”的著名观点。《会饮》作者是（）新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于（）下列关于地理大发现时代背景的说法不正确的是哪一项？（）（）说了“最杰出的艺术本领就是想象”这句
- 象征主义文论的奠基人是（）。波德莱尔
- 贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。在华兹华斯看来,最适合诗歌表现的题材,是（）。正确#
错误A．微贱的田园生活#
B．动人的法国大革命
C．朴素的爱情
D．强烈的感情
- 列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人,因为他说过,人不能一次踏入两条河流。英国17世纪古典主义文论的主要代表是（）古典主义三原则是指（）下列关于启蒙运动时期的三权分立的说法中不正确的是哪一项？
- 毕达哥拉斯认为,天体是“大宇宙”,人是“小宇宙”,人的身体和宇宙天体一样,都由数的和谐原则统辖,而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响,一旦两者相契合,就进入了艺术欣赏状态。“延异”的概念是由提出的。（）正确#
错误A
- 新批评派倡导通过（）进行文本解读。俄国形式主义的纲领性文件是（）《大希庇阿斯》关于“美”的结论是（）。苏格拉底在批判智者学派的相对主义时,提出了“（）的命题”。细读法A、《词语的复活》
B、《散文理论》
C、《
- 布瓦洛理论代表作是（）。柏拉图所区分的三种叙述,包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和（）古代雅典的物质生活贫乏,却有着丰富的（）生活。《诗的艺术》“混合叙述”#
“对话叙述”
“独白叙述”文化
精神
精神文化#
物质
- 毕达哥拉斯认为,宇宙的本源是“数”。属于法朗士的文论观点包括（）。正确#
错误现实摹仿艺术远远多余艺术摹仿现实
批评就是讲我自己#
批评具有相对性#
诗应当是一个迷
- 叔本华把悲剧产生的审美快感称为（）。俄国伟大作家托尔斯泰的《复活》是一部（）的代表作。原罪浪漫主义文
新古典主义文学
批判现实主义文学#
无产阶级文学
- （）首先提出了民族文学和世界文学范畴。英国17世纪古典主义文论的主要代表是（）歌德德莱顿#
锡德尼
华兹华斯
柯尔律治
- 西方文艺理论的源头,就是古希腊的文艺理论。亚里士多德一切论说的出发点是（）下列哪类运动出自美国（）。兰波在《致保尔·德梅尼》一文中提出的观点是（）。属于巴尔扎克的文论观点包括（）。正确#
错误“摹仿说”
“四
- 古希腊哲学家（）最早提出了相对美的问题。《诗学》是最早的研究叙事性文学作品的文艺理论著作。在这一部著作中,作者例举了悲剧的六个成分,它们是情节 、（）、思想、言辞、形象和歌曲。“对立产生和谐”出自（）康德
- 贺拉斯提出的古典主义三原则是（）、（）、（）。公元前60年,罗马共和国有三位权贵结为同盟,左右罗马政局,史称“前三头”同盟。他们分别是（）。尼采《悲剧的诞生》论到了（）。借鉴原则；艺术创作的合式原则；理性原
- 马利坦文艺学代表作是《（）》。艺术与诗中的创造性直觉
- 现象学美学的哲学基础是（）的现象学。属于狄德罗著作的是（）“数即宇宙”是（）俄国伟大作家托尔斯泰的《复活》是一部（）的代表作。属于法朗士的文论观点包括（）。胡塞尔A、《诗艺》
B、《诗学》
C、《悲剧的诞生
- 马利坦区分了两类灵感：（）和当作普遍渗透的运动的灵感。一般认为,西方文化的三条根分别是（）。处在诗性直觉幼芽中的灵感古希腊文化#
希伯来文化#
玛雅文化
罗马法#
- （）是“法兰克福学派”阿道诺的美学思想的核心。在亚里士多德的丰厚的著述中,《诗学》和（）是研究文艺理论和美学问题的代表作。公元前510年,罗马建立共和国,下列关于执政官说法错误的是（）。否定性概念A、《诗学》
- 本雅明推出了以（）为核心的乌托邦式的艺术论,为马克思主义美学提供了一个前所未有的新的侧重点。莱辛认为诗歌运用的（）符号原型批评理论家是（）。席勒通过对人性的分析,认为人有三种冲动,分别是（）。幻想A、自然
- 布拉格结构主义理论家穆卡洛夫斯基的“（）白”论思想意即作品作为一个物质品,只有潜在的审美价值,只有通过读者的理解和解释,它才构成读者的集体意识与作品中模式相融合的审美对象,从而表现出实际的审美价值。“三一律”
- 杜夫海纳认为（）是艺术作品向审美对象转化的关键。席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是（）知觉A、感伤的诗人
B、近代的诗人
C、素朴的诗人#
D、现代的诗人
- 海德格尔追寻存在意义的踪迹是“（）”。家－路－风
- 提出“返回自然”口号的是法国启蒙主义思想家（）。中世纪的基督教教父中著作最多的一位是（）伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了。（）卢梭赫拉克利特
普罗提诺
波伊修
奥古斯丁#“期待视野”
“视野的融合”
“解释群体”
“
- 古希腊理论家（）认为文艺是模仿的模仿。柏拉图
- 《艺术作品的本源》分为五节,除了引言和结语外,其他三部分依次为：“（）”、“（）”和“（）”。苏格拉底一生专事教授讲学活动,但是没有留下一部著作。他的文艺美学以及哲学思想,是由他的学生、（）等人记述下来的。柏拉
- 马尔库塞浪漫美学的根基是（）。有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（）下面哪些文论家是属于精神分析学派的（）审美的超验性A、《拉辛与莎士比亚》#
B、《美学与哲学》
C、《艺术与现实的美学关系》
D、《<欧洲
- 卢契从反面提出的“西方马克思主义”至为关键的问题是（）。被研究者称为持有“朝向上帝的运动,就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是（）亚里士多德是西方政治学的奠基人,反映其政治思想的主要著作是《政治学》和
- “西方马克思主义”的奠基者和代表人物是（）。什克洛夫斯基提出了（）理论。达・芬奇提出了著名的（）。卢卡契意图谬误
张力
陌生化#
关键词情感说
心理分析说
表现说
镜子说#
- 接受美学是（）为其理论基础,以读者的文学接受为旨归,研究读者对作品接受过程中的一系列因素和规律的理论体系。斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析,提出了（）以现象学和解释学“情景喜剧”
“社会喜剧”#
“性格喜剧”
- 《论素朴的诗和感伤的诗》的作者是（）。泰纳提出了“文学发展三要素”说,其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”,那么“后天动量”指的是（）柏拉图没有一本专门的美学和文艺学著作,他的文艺思想散见于一些对话之中,
- 奠定弗洛伊德整个精神分析学说的基础的是（）。本能论
- 《语言学与诗学》中提出,（）在语言学研究中应该占据首要地位。黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是（）关于“三一律”的说法错误的是（）。奥古斯丁攻击文艺的主要原因有哪三条？（）一般认为,德国古典美学
- 茵格尔顿的《文学的艺术作品》和《（）》被认为是姐妹篇。20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：（）对文学的艺术作品的认识A.心理分析批评B.新历史主义批评C.英美新批评D.
- 在《语言学与诗学》中,雅可布逊把人类语言交际归纳为（）个基本功能。后世的“灵感说”来自于下面的（）柏拉图的“摹仿说”是以（）论为基础的。布拉格学派的"凸显"是从（）的概念引申而来的。席勒比较集中地探讨创作方
- 俄国形式主义的理论认为,艺术的目的首先在于唤起人的（）。（）说：“一篇作品就像一场白日梦一样,是幼年曾做过的游戏地继续,也是他的替代物。”新柏拉图主义的创始者是（）。下列哪些人需付小费（）。审美感受B奥古斯
- 存在主义是一种把（）当作全部理论的基础和出发点的哲学。20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：（）人的存在A.心理分析批评B.新历史主义批评C.英美新批评D.原型批评#
- 萨特尔所谓“（）先于本质”的观点。提出“美在关系”说的是（）。西塞罗（公元前106-前43）是罗马共和国后期著名的政治家、法学家、（）和散文作家。弗洛伊德的特殊贡献就在于（）。存在A、康德
B、歌德
C、黑格尔
D、
- 意识流小说是资本主义发展到（）的产物。诗歌的“他者”理论是（）。提出了“南方文学”和“北方文学”概念并分析了其特征的文论家是（）。垄断阶段象征主义范畴#
形式主义范畴
新批评范畴
存在主义文论范畴雨果
雪莱
夏多
- 茵格尔顿说有两类意向性客体,一类是（）的意向性对象,一类是纯意向性对象。发表《作者之死》的作者是（）认知行为福柯
罗兰．巴尔特#
伽达默尔
卡勒
- 《（）》是伍尔芙的第一篇意识流作品。黑格尔认为最成功的艺术作品的特征包括三个方面,下列不属于其中的是（）。阿诺德认为文学杰作的创造具有三个条件分别是（）。墙上的斑点理性与感性的有机统一
普遍与特殊的统一
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