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- “我的文学理论研究的是文学的内部规律。如果用工厂作比喻,那么,我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情,不是托拉斯的政策,而只是棉纱的支数和纺织的方法。”这段话出自（）（）论文之功用时说：“文之为用,其大矣哉！上所以
- 真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的应归功于（）目前,我国群众文化活动的直接经费来源于（）“没有需要,就没有生产”出自（）黑格尔说：“人只有在认识他自己和周围事物时,才是符合他本身的存在规律而存在着。人
- 在文学观念上,西方第一次提出模仿说的理论家是（）张宜泉怀念曹雪芹用到了“谢家池塘”,其实是引用了谢灵运的诗句（）。A、泰利士
B、赫拉克利特#
C、亚理士多德
D、柏拉图A、池塘生春草#
B、采菊东篱下
C、芳草萋萋鹦
- 在古希腊模仿说的背景下,（）首先为模仿说增添了辨证的精神实质。中国古代诗歌理论的总纲是（）。可归于文艺社会学范畴的理论主张有（）。“阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（）提出的。意境的主要成分是（）文学
- 把握文学的（）和（）是建构文学观念必须面对的两个重要性质。属于现代主义创作方法的是（）预备情绪具有（）的特点。清初至中叶的几部重要的历史演义小说,其故事题材是（）文学活动是文学创作、文学作品和（）的动
- 艺术是对理念的影子的影子的模仿是（）的观念。1983年提出的新时期我国群众文化活动原则是（）喜剧中包含着“丑”成分,这种“丑”是（）“泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低”多用修辞是（）A、亚理士多德
B、柏拉图#
C、苏格
- 首先提出文学四要素的著作是（）在形式主义文论中,被重点强调的是（）武松在哪里连杀十五人？（）下列词句属于韦庄词的是（）文学与经济基础发生联系的中介是（）马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的,这个唯心
- 人类生活的美学意义在于其（）性和（）性。文学风格的稳定性是（）合规律；合目的自然的
相对的#
绝对的
一成不变的
- M．H．艾布拉姆斯提出的文学四要素是（）《教我如何不想她》流传甚广,并首次使用“她”字,经赵元任谱曲后,成为传唱至今的流行歌曲,这首诗的作者是（）。A、作品#
B、艺术家#
C、世界#
D、语言
E、欣赏者#郭沫若
胡适
- “在许多重要的事情上,我们是摹仿禽兽,作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”这段话出自（）宣扬形式对内容的超越,往往用现代语言学来解释文学的
- 刘勰认为：“陶钧文思,贵在虚静,疏瀹五藏,澡雪精神”,这指出了文学的（）。少女与鲜花、鲜花与春天常被连接,这是（）。艺术起源的直接原因是（）以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。《祝福》与《变形记》的共
- 《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（）西方爱情诗的主要特点包括（）。下列关于玉面狐狸的说法,错误的是（）。以曹操父子为代表的建安文学鲜明体现了（）（）充分运用夸张、变形、虚构的方法,不求外表的真
- 马克思认为,人类的精神生产是按照“（）规律”进行的。由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景,其思维更加（）美的科学化#
客观化#
规范化
理性化#
- 从文学创作是一种形象思维活动这点而言,文学创作就是一个（）的过程。以主体感受的形式扭曲变形地反映现实的假定性形态的是（）。无偿性群众文化产品消费主要有以下几种管理方法（）“故事”与“情节”的区别在于（）《
- 亚理士多德在文学理论方面的代表作是（）文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的,其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）马克思在（）中,第一次鲜明地强调从人类生命活动的特性出发,在与人的本
- “审美”顾名思义也即对于“美”的观照与审视,审美活动的最本质的特征在于一种超越性,也即超越外在事物本身而达到对于生命、精神本身直接地感悟。与这种超越性相对应,审美活动具有（）、（）、（）的特征。无功利性；情
- 中国古代文论中与西方的再现说相似的是“（）”说。文学批评的方法有多种,它们之间的关系应当是（）。《水浒传》中希望“一刀一枪,博个封妻荫子”,而最终被逼上梁山的人物是（）观物取象互相排斥、对立,毫无共同之处
互
- （）强调文学被读者所利用的关系,认为文学只是一种工具和手段,文学可以给人带来快感和娱乐,但是文学的根本目的是外在的。在叙事文学作品的题材三要素中,最重要的是（）不属于解构主义代表“耶鲁四人帮”的是（）。在《
- 艾布拉姆斯提出的文学活动四要素是（）。《水浒传》中宣扬忠义思想的情节表现为（）元杂剧中很早就传入欧洲的一部悲剧是（）文学反映的生活是（）“艺术即直觉”是由（）提出的。A、作品B、艺术家（作家）C、世界D、欣
- “（）”命题是把握文学观念的首要问题。艺和民间舞蹈属于群众文化流通领域中的（）产品。表现论的代表人物是（）。提出诗歌应该非个人化的文论家是（）猪八戒形象的喜剧性及美学意义体现在（）。文学是人学群众文化艺
- （）认为文学作品是作家感情的表现,它突出强调的是文学作品与作家之间的关系。表现说
- 伊塞尔认为文学研究应当充分重视文本与读者之间的关系,因为“（）只提供‘程式化了的各方面’”,而（）则“促使作品的审美对象得以形成。”本文；读者
- 波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用,认为文学作品只是一种图式化的构造,是一种“（）”,在其中包含许多（）,因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。下列关于文学形象间接性的正确
- 柏拉图认为,文艺是对自然的模仿,但最终是对（）的“影子的影子”的模仿。爱伦·坡说：“我给语言的诗扼要的下一个定义,语言的诗是韵律创造的美。”这是从（）上为诗歌下定义的。最早用“灵感”这一概念来解释文学创作活动的
- 文学四要素包括（）、（）、（）、（）。德谟克利特说：“从蜘蛛我们学会了织布；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了歌唱。”从文艺的起源的角度来看,下列选项中,这句话所强调的内容不包括（）作品；艺
- 早在公元前五百年古希腊时期,伟大的思想家（）就提出了“艺术摹仿自然”的论点。明代竟陵派的文学主张是（）哲学与文学的关系是（）赫拉克利特直抒胸臆,信手写出
独抒性灵,不拘格套
视古修辞,宁失诸理
引古人之精神,以
- 属于文本本体说的理论流派主要有（）、（）、（）。能使语言形象化的手法可以是（）“意象”作为一个概念最早出现于（）。俄国形式主义学派；英美新批评；结构主义文论A、突出语言聚合关系B、突出语言的组合关系C、加
- 中国的“诗言志”、“缘情说”都是在“（）”的和谐状态下情感的自然展现,和谐而不张扬。文学典型的个性与共性的关系是（）初始的平衡状态、平衡状态的破坏、恢复平衡的努力、建立新的积极的或否定的平衡这一基本叙述逻辑
- 美国学者艾布拉姆斯在他的《（）》一书中提出了文学四要素的观点。《西游记》中的各种妖怪从叙事学的角度看（）废名的第一部长篇是（）。我国古代文论的重要特征是（）镜与灯——浪漫主义文论及其批评传统A、都是角色
- 与西方的表现说比较相似的是中国古代的“（）”说和“（）”说。中国古代文论中提倡“感物说”的有（）。陌生化的效果是（）诗言志；诗缘情A、《文心雕龙》#
B、《礼记·乐记》#
C、《文赋》#
D、《二十四诗品》
E、《诗品
- 真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的还应归功于20世纪初的（）。废名的第一部长篇是（）。俄国形式主义学派《竹林的故事》
《莫须有先生传》
《桥》#
《莫须有先生坐飞机以后》
- 英国诗人（）1800年发表的《序言》中第一次提出：“诗是强烈感情的自然流露”的命题,（）成为文论的标志性提法。中国当代革命战争文学的局限性表现为（）。“使神魔皆有人情,精魅亦通世故”一句出自（）。被公认为是现代
- 西方文论中文学观念的演变有着一条清晰的线索（）,循此线索可以大致看到西方文论的发展脉络。把文学创作活动看作是艺术家对于“自然”的模仿,持这种观点的文论家有（）。文学抒情指的是（）“歌咏所兴,宜自生民始也”的
- 20世纪的心理学获得了长足的发展,弗洛伊德的“（）”和其弟子容格的“（）”这两个概念对心理学乃至整个学术界都产生了深远的影响。对文化研究的兴起具有推动作用的是（）与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（）等。
- 20世纪初的法国著名的后期象征主义诗人（）的文学思想中包含着文学本质体验说的萌芽。以下几项内容最符合报告文学特点的是（）首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）诚者,（）之终始,不诚无（）。高雅文化
- 形式主义理论研究的主要对象是（）。中国当代文学转型的重要特征有（）。赵翼论诗力主创新,可以视之为（）散文《背影》的作者是（）A、文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系
B、文学作品与作家心理的关系
C
- 本书的文学观念可以表述为（）,（）,（）,（）。描写英雄好汉重聚梁山,抵抗金兵并在海外立国的《水浒》续书是（）高尔基的（）是社会主义现实主义的奠基作。文学的自觉首先表现在哪方面的形成和发展上（）文学是人学
- 文学批评的价值体现在对（）和（）、（）等两个方面。在文学活动中,感性思维与理性思维的关系是（）下列文学主张中,与晚明公安派思想相近的是（）“真实地再现典型环境中的典型人物”语出（）文学活动；社会；哲学（民
- 总的来说,文学批评的价值体现在两个方面,即体现在（）和（）方面。“有韵则生,无韵则死。有韵则雅,无韵则俗。有韵则响,无韵则沉。有韵则远,无韵则局„„风致在于绰约,语气在于吞吐,体势在于游行,此则韵之所由生矣。”语
- 直觉主义的代表人物是（）。被鲁迅称为现代“中国最为杰出的抒情诗人”是（）在诗歌创作上常常表现出老庄人生理想倾向的是（）A、伯格森#
B、雅可布逊
C、贡布里奇
D、萨特郭沫若
闻一多
冯至#
戴望舒建安七子
正始士
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