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- 江西诗派的代表人物有：黄庭坚、陈师道、（）。欧洲浪漫主义文学运动主要发生在（）诗句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”表达的意境充分体现了中国园林中（）的构景手法。吕本中18世纪末到19世纪初#
17世纪末到18世
- 江西诗派的始祖是（）。作家林语堂认为中国文学的特性很大程度上源于汉语的（）文学批评的方式包括（）下面故事发生于“西天取经”途中的有（）社会主义文学的创作方法对于其他创作方法的态度是（）黄庭坚象形性
简洁
- 关于文学欣赏,朱熹提出了（）（）说。陶靖节的原名为（）“玩味”、“涵泳”陶元亮
陶彭泽
陶潜#
陶侃
- “先生之诗文,皆有为而作。精悍确苦,言必中当世之过”,是（）文学理论的精僻见解。文学审美属性的最根本的来源是（）。提出“意象应合”原则的文论家是（）苏轼文学所塑造的形象
文学作品的形式本身
文学作品中运用的语
- “前后七子”代表性的共同理论主张（）。樊志厚着眼于情与境交融的程度将意境分为三类（）文必秦汉,诗必盛唐A、以境胜#
B、以意胜#
C、有我之境
D、无我之境
E、意与境浑#
- 司空图的二十四《诗品》是（）代诗歌美学总结性的诗论著作。文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面,也是文学文本基本的存在方式,它为文学作品（）的实现提供了现实的基础。首先用“俄狄浦斯情结”即恋母情结来解释
- 戏曲理论性较强的是钟嗣成的《（）》。伯明翰学派中（）以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为,媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域。文学形象的高级形象通常有几种（
- 欧阳修的《（）》是我国第一部诗话。“文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致”出自（）文学形象中的至境形态有（）。根据接受主体的不同需求,接受动机可以分为（）诸葛亮篡改了《铜雀台赋》是为了证明曹操攻打东吴是
- 王昌龄在《诗格》中明确提出诗歌“（）”的概念。意境
- 《诗品》是司空图代表作,他提出的“（）”是说明他追求的美是含蓄的关健。从普列汉诺夫那里接受“科学文艺观”并撰写《文学的阶级性》一文的是（）。下列属于“卡片式”报告文学的是（）元代诗人杨载诗作的主要特点是（）
- 韩愈在《送孟东野序》中提出“（）”的观点,与司马迁的“发愤著书”,欧阳修的“诗穷而厉工”相同意思。悲剧冲突的性质是（）构成叙事内容的主要成分是（）属于清代“江左三大家”的诗人是（）。魔幻现实主义起源于（）大凡物
- 宋代诗话的代表作：《（）》、《岁寒堂诗话》、《沧浪诗话》。三国演义中“演”的意思是（）。30年代的抒情散文,在形式上精雕细琢、匠心独运,一种追求唯美的散文风格蔚然成风,其重要的代表作家是（）。关汉卿的作品中
- 司空图的观点：“（）。”称列夫·托尔斯泰为“俄国革命的一面镜子”的是（）而愚以为辨于味,而后可以言诗也恩格斯《致玛·哈克奈斯》
巴尔扎克《〈古物陈列馆〉、〈钢巴拉〉初版序言》
别林斯基《一八四〇·别林斯基作品全
- 元问好的代表作是《（）》。私淑里尔克的一位中国诗人,以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位,他的《十四行集》,占据了40年代诗歌史上的第一座高峰,这位诗人是（）。王褒咏物赋的代表作是（）遗山集冯至#
- 柳宗元主张“（）”,所谓“道”并不是外在的理念教规,而是内在的人生理想与人格精神。中国古代文论中提倡“感物说”的有（）。作家语言的格调（）现实主义创作方法的基本特征是（）文以明道A、《文心雕龙》#
B、《礼记·乐
- 可上溯至《周易》,又是中国首创的一个审美范畴是（）意境
意象#
想象
情感可上溯至《周易》,又是中国首创的一个审美范畴是意象。意象的古义是“表意之象”。
- 接受美学诞生于（）。闻一多先生说,诗歌就是“带着镣铐跳舞”,意思是说（）《水浒传》中走过了曲折道路最终才上了梁山的人物有（）高明在《琵琶记》全力歌颂的人物是（）社会主义时期文学活动应具有（）“李白的清新飘
- 指出“每一种文学事实都是两种力量——结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（）A、穆卡洛夫斯基#
B、什克洛夫斯基
C、雅各布森
D、托多罗夫
- 周德清《（）》是一部论述北曲音韵的专著,后人多依为体制曲准绳。中原音韵
- 在词论中,以张炎的《（）》最具理论代表性。西方对文艺理论的贡献是（）。词源意象
意境
典型#
性格
- 欧阳修关于诗文理论的观点：①“（）”,②“感激发愤”,③“诗穷而后工”。阅读心态包含（）道胜者文不难而自至也阅读开始前的阅读期待#
阅读开始前的准备
实际阅读活动中的阅读心境#
阅读后的心境
- 皎然的诗论著作是《（）》。诗式
- 金朝王若虚的诗歌理论集是《（）》。首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）下列属于明清时期重要的小说评点家的是（）产生艺术魅力的主要原因在于（）在中国革命和建设时期,中国出现了革命现实主义与（）
- 刘禹锡提出了“（）”的观点。从文学观念上说,“寓教于乐”应该属于（）境生于象外“表现说”
“实用说补”#
“再现说补”
“独立说&rdquo从文学观念上说,“寓教于乐”应该属于“实用说”,“寓教于乐”开了西方“实用说”之先河。
- “（）”是白居易的诗论核心,他强调诗歌为政治服务,要改革政治弊端。提出“超以象外,得其环中”的诗歌理论,推崇“不着一字,尽得风流”,以“味外之旨”为“全美”的是（）受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》,是中
- 陆游诗论要点是：“（）”。汝果欲学诗,功夫在诗外
- 钟嵘在历代诗人中最推崇（）,给他予极高的评价。宋初以杨亿为代表的诗风是（）曹植晚唐体
荆公体
西昆体#
白体
- “气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏”是（）提出的。我国大众文艺研究的现状是（）。中国第一篇现代白话小说是（）作者把刘备和曹操对比最终是为了表现作者自身的（）。在《沉沦》问世十余年后,有人说“他那大胆
- 钟嵘在《诗品序》中具体论述了诗歌的“三义”指“（）,”“兴”是从创作上是“文已尽而意有余”,从欣赏上是披文入情以引起联想。“技艺摹仿自然”,这一关于摹仿的认识出自（）。文学创造作为一种特殊的意识形态生产,其自身的特
- 鲁迅先生指出“东则有刘彦和（刘勰）的《（）》,西则有亚里斯多德之《诗学》”。文学属于社会的上层建筑,而且是上层建筑中距离经济基础（）的部分。文心较远的#
较近的
较低的
较紧的
- 《文心雕龙》中的《体性》篇是专论风格形成的主观因素。其中作家的个性包括（）（）（）（）。《人的文学》作者是五四时期倡导“人得文学”、“平民的文学”而名声大振的（）才有庸俊,气有刚柔,学有浅深,习有雅矢鲁迅
沈
- 刘勰的批评鉴赏思想是《（）》。从普列汉诺夫那里接受“科学文艺观”并撰写《文学的阶级性》一文的是（）。有关叙事作品中的事件,观点正确的是（）《文心雕龙》的作者刘勰是（）知音闻一多
穆旦
鲁迅#
郭沫若A、存在着
- 陈子昂革新文学的观点：“文章道弊五百年矣。（）”。群众文化事业单位设备,可以分为文娱活动业务性设备和（）艺术惯例理论的代表人物是（）明代前期出现的长篇小说的类型不包括（）“风格”一词的希腊本义是（）汉魏风
- 钟嵘的《（）》是我国古代最早的一部诗歌理论专著。《漳河水》的题材是（）诗品解放区的妇女解放#
北方乡村的农民暴动
大革命时期的农民运动
抗战时期的工人斗争
- 钟嵘指出,在诗歌创作中,（）应居主要地位。传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争,其中反面人物是（）文学中的语言,也就是文学文本中的语言,除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外,还是（）的语言。五言诗李林甫
贾似道
严嵩
- 《文心雕龙》中的《（）》是专门论艺术想象（艺术构思）的。我国古代文论家（）从大量的文学实例出发,论述了“味欲其鲜,趣欲其真”的道理。文学媒介经历了漫长的演化过程,单就中国文学发展发展的特殊历程而言,主要经历
- 《文心雕龙》,“情”（情、理、事义）指（）,“采”（采、辞、文、=）指栣品的艺术形式。抒情作品中的抒情角色的特点是（）在诗歌创作理论方面,袁枚提倡的是（）我国“文学的自觉时代”出现在（）作品的思想内容A、与作家
- 沈约认为若要做到“前有浮声,后有切响”应做到：一是“（）”,二是“两句之中,轻重悉异”。《西游记》理性思维的创新主要体现在（）。童话《狼和小羊》中狼的形象是（）。一简之内,音韵尽殊A、思维方式的传统性
B、结构设
- 刘勰在《文心雕龙•声律》篇中,对沈约的声律理论给予充分的肯定,并提出人为声律与自然声律应试互相统一的论点,他还进一步提出“（）”和“（）”的问题。对文学理论、文学批评和文学史三者关系的正确理解应当是（）。标志
- 曹丕主张在鉴赏批评活动中,鉴赏主体要“（）”。《李有才板话》中的阎恒元是一个（）文学语言组织的文法层面包括（）文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词,是（）形式主义文论的一个重要概念。审己度人先进农民
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