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- _____,又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。（）三基色每种颜色的取值范围是（）。硬调
软调
亮调
暗调#A.0～256B.1～256C.0～255D.1～255
- _____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。（）就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是（）。摄像机没有移、跟、升、降等运动,这种固定画面是（）情况下拍摄的。解说词由谁来讲决定来解
- （）对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。画面构图中最主要的是（）。外景类拍摄A.主体B.近景C.中景D.背景#
- （）摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。_______画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（）家
- （）在所有色彩中是明度最高的。下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：（）。表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：（）。影视片基本的转场技巧方式有（）。下面分辨率属于16：9的是（）。黄色A、长焦镜头景深大
- 与舞台调度相比,电视场面调度丰富了人物调度的内容,增加了（）。（）摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向
- 长焦距镜头在表现运动主体时,对横向运动表现动感（）,对纵向运动表现动感（）。______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。（）摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红
- （）是刻画人物和表现环境的主要光线。能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式是（）。能够压缩现实的纵向空间,使多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的镜头形式是（）。从被摄对象底部或下发发
- 推镜头在推进的过程中,画面构图应始终注意保持主体在画面（）的位置。结构中心
- 从人物背后跟随拍摄的跟镜头,由于观众与被摄人物视点的合一,可以表现出一种（）镜头。（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致,使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。这是一种利用观众的心理因
- 我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面（）,（）,以及融合了各种运动的综合运动。被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（）。分镜头稿本里的内容栏是指每一镜头的内容,一般
- 固定画面可以利用（）因素突出和强化动感。从观众接受角度划分,影视存在的时间形式有（）。框架A.广告时间B.叙述时间C.欣赏的心理时间D.播映时间
- 决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离,二是摄像机所使用镜头的（）。焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）。镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头（）所形成的夹角。在
- 景别的变化带来的是（）的变化,它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。能吸收剧烈的震动,可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：（）。（）又称为短焦距
- 目前我国通行的电视技术标准为（）行,每行（）多个像素。从被摄对象底部或下发发出的光线是（）。镜头组接时,相邻镜头间的光线强弱对比（）时,画面与画面之间衔接流畅,不会产生视觉跳动感。用景物的框架做前景,能增
- _______具有不可重复性,________有可重复性。（）________“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（）在分镜头稿本格式中用于描述画面的栏目有（）。A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像C.演播室类摄像；
- 所谓轴线,是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（）我国的电视机屏幕通常每行有（）像素。视线方向、运动方向#
视线方向、身体朝向
谈话对象、运动方向
谈话对象、身体朝向800多个
700
- 演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（）拍摄波光粼粼的湖面时,加（）后会形成一种光芒漫射的画面效果。电影中“警察找小偷”的激烈场面常采用（）。影片中最基础、应用最广泛的是（）。
- _______的色温在5400K－5500K左右。（）在众多色光中波长最短,容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（）。电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的（）所导致。广角镜头与长焦距镜头相比,前者比后者（）。日出、日落
中
- （）是最适宜于人眼的一种颜色。______是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（）描写人物,特别是表现心理的,一般用（）。色温表示的是光源的（）
- ________与________的比值被称为光圈系数（F）。（）摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）_______画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈
- _______一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（）当拍摄者不能接近被摄对象或不能让他发现正被拍摄时,可选用（）镜头拍摄。下列画面属于动作镜头的是（）。A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光A、广角
- _______画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（）拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和（）三不变。有些分镜头稿本,如教科片、专题片等,内容一览可以分
- 广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（）。A.40°B.60°C.80°D.100°
- ________“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（）在被摄体上产生清新投影的光线是（）。A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点A、直射光线#
B、散射光线
C、辅助光
D、太阳光
- ________中环境范围由小变大。（）减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（）。在被摄体上产生清新投影的光线是（）。A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜A、直射光线#
B、散射光线
- _______画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”,音乐中的“重音符”,语言文字中的“惊叹号”。（）摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）常用来实现变焦距推拉的镜头是（）。早晨和
- _______拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。（）摄象机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式,不同程度地、有机的结合起来的拍摄方法是（）。正
- 正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。（）电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该：（）。画面构图中最主要的是（）。3
- 摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）运用（）拍摄人物,近于骷髅形象,是一种丑化人的手法。白色光的色饱和度为（）。摄像机电源开关的英文标记是（）。著名的非编软件FinalC
- 长焦距镜头视角（）、景深（）。在众多色光中波长最短,容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（）。摄像中,在白平衡调整时,只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片,这叫（）。窄；小A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色A、细调
- 副光,又叫（）,是用以补充主光照明的光线。就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是（）。在表现两个人面对面交流时,最有“平等对待”意味的拍摄角度是（）。一般来说,广角镜头的视角宽于（）。辅助光A.舞
- 视场角主要受镜头（）和镜头（）这两个因素制约。上一个镜头是行进中的列车,下一个镜头是从列车车窗向外拍摄的沿途风光,这属于（）拍摄同样的景别,用焦距为10mm镜头比用焦距为150mm的镜头（）。焦距；成像尺寸动接动
- 电视摄像机的标准镜头是指（）。镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头
- 电视画面的时间特性主要有（）、连续性和（）。______在所有的色彩中是明度最高的。（）表现台风过后的自然灾害景象时,将拍摄破损的房屋、折断的树、倒塌的电线杆等等遭到台风破坏的景物的镜头加以组接,属于（）。我
- 运动摄像,就是在一个镜头中通过（）,或者变动镜头光轴,或者（）所进行的拍摄。电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线,是由电视的（）所导致。（）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。景别是指
- 摄像机焦距不动,摄像机就没有（）、（）运动。焦距推；焦距拉
- 电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处,景物亮度间距悬殊的交界处,由于强光向弱光处漫射,会出现一种（）现象。在摄制现场所用的摄像机的编号称之为（）。（）摇镜头的作用主要是？强光漫射A.机号B.编码C.镜头D.序号#
- ______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。（）能吸收剧烈的震动,可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：（）。纪实类#
艺术类
演播室类
外景类A、三脚架
B
- 摄像机的光学镜头是由（）、（）、红绿蓝分光系统等组成的。（）判断以下解说词属于哪种修辞手法？-解说词：在中国发明瓷器七百年以后,马可•波罗才第一次把这些瓷器的样品带回意大利。当基督渡越伽里利海的时候,中国
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