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- 在工业产品中,最先引起消费者注意的是（）。A、工业产品的造型
B、工业产品的色彩#
C、工业产品的图案
D、工业产品的装潢
- 在白昼光中,用红光照射白色物体,产生（）阴影。“艺术家的心灵应该象镜子样映照自然”出自再现论代表人物（）。A、红色
B、白色
C、绿色#
D、黑色宗炳
吴道子
达·芬奇#
蒙德里安
- 画幅中不留边缘的地子是（）。以下属于智慧性装饰的是（）A、出血地子#
B、留边地子
C、肌理地子
D、局部地子爱奥尼亚柱式的柱头装饰
江南私家园林的装饰#
明式家具的装饰#
彩陶的几何纹样装饰
瓦当的装饰
- 下列颜色中属于有色系列的是（）。1928年担任杭州国立艺专校长的首先在艺专建立了“实用美术系”设置了商标、广告、装潢设计等课程（）。中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的（）上去进行考察。A、灰色
B、白色
- 标志色彩的具体要求是（）。商周青铜器的主要纹样是（）《巴特农神庙》是（）作品。（）的产生是招贴图像中发展最迅速、也最能体现现代化招贴设计制作发展方向的图像之一。A、用色鲜艳
B、各种颜色混杂
C、用色单纯#
- 色彩的功能是指色彩对（）和（）的作用。A、眼睛和身体
B、眼睛和心理#
C、眼睛和生理
D、身体和心理
- 在一张白纸上,写（）颜色的字会显得很和谐,不会有刺激感。A、红
B、绿
C、黄
D、黑#
- 在白昼光下,每一种彩色光线都产生它的（）阴影。产品的设计可以划分为手工艺设计和（）两大类型。下面关于色相和颜色的说法错误的是（）。柱式是古希腊建筑的主要特色,其中被认为是象征女性的是（）柱式。A、补色#
B
- 一般运用（）色调来表现食品。设计的本质特征和主要意义是（）设计是一种（）活动A、暖#
B、冷
C、中性
D、以上说法都不正确功能性#
精神性
文化性
象征性艺术#
市场
思维
布局
- 在建筑色彩问题上,要解决的两个基本问题是（）。当彩度对比过强时,会出现（）的感觉。在招贴设计中视觉元素的整合主要解决的四点包括（）。A、色彩基调和明度
B、色彩基调和配色#
C、明度和配色
D、明度和彩度A、灰
- 下面关于内容要素的形态转化的说法中,不正确的是（）。利用直观的图像和表格来说明设计的意图,这是一种（）的设计方法A、内容要素必须转化为点线面等形态要素
B、文字可以设计不同的形态
C、可以根据传达的需要改变
- （）是由全部可见光均匀混合而成的,称为全色光。以下属于解构主义风格的建筑是（）。二十四叫色相环每一色相间距为（）度。在白昼光下,每一种彩色光线都产生它的（）阴影。设计批评者是指设计的欣赏者和（）一件设计
- 下列关于黑与白的说法中,错误的是（）。中国明式硬木家具,利用本色的木质肌理成为一种天然的装饰。从装饰的现象看,这是一种（）装饰。A、非常对立而又有共性
B、是色彩的最后抽象
C、能够用来表达富有哲理的东西
D、
- （）色光的光感最强。杂志／宣传品采用的分辨率为（）dpi。《克罗西姆竞技场》是（）作品。在灵捷制造中,设计是与（）的开发同时整合进行的A、红
B、黄#
C、绿
D、蓝A、150
B、200
C、250
D、300#古希腊
古罗马#
古
- （）颜色能够给人以光明辉煌,轻快,纯净的印象。招贴按表现形式可以分为（）。A、红
B、绿
C、黄#
D、蓝单幅招贴#
系列招贴#
组合招贴#
POP招贴#
- 从色彩心理学来考虑,我们把（）定为冷级。色彩的选配要与（）相适合。A、天蓝的纯色#
B、桔红的纯色
C、纯白
D、翠绿的纯色A、产品本身的功能#
B、使用范围#
C、环境#
D、产品的价格
- （）决定一种纯度色彩的力量。受众的心理效应主要有权威效应和（）等效应。A、明度和冷暖
B、明度和彩度
C、明度和面积#
D、彩度和色相“自己人”效应#
光晕效应#
投射效应#
从众效应#
- 色相距离在十五度以上,四十五度左右的对比称为（）。法国罗浮宫“水晶金字塔”的设计者是（）。A、同类色对比
B、邻近色对比#
C、对比色相对比
D、互补色对比A、雷姆•库哈斯
B、赫尔佐格
C、弗兰克•盖瑞
D、贝聿铭#
- 距离在（）度的对比,称为最强对比。A、恰好为零度
B、十五度以上,四十五度以下
C、恰好为九十度
D、恰好一百八十度#
- 只有当所有色相呈现出（）时,当采用了和谐比例之后,面积对比就会被中合。以下对在打样之前需要注意问题的描述,正确的是（）。人类学家弗朗兹・博阿兹曾从文化结构的角度,把文化分为三类（）A、最大的纯度#
B、最大的
- 色相的差别是因为（）而形成的。应用企业特有的色彩进行服饰设计和美化,要注意的是（）。（）是二战期间,美国军方在工业设计和实验心理学的研究中,兴起的一门学科A、可见光度的长短差别#
B、明度差别
C、彩度
D、以
- 最长调有（）的效果。明确提出“形式服从功能”的论断,进一步明确了建筑装饰与功能之间的关系的是（）色彩差别有其普遍性的原因是（）。（）全新的设计观念,苦恼的苦闷感
D、生硬、空间、眩目、简单化#A、弗兰克•赖特
- （）决定彩度对比的强弱。在二战期间,由于战争中不同场合的需要产生的招贴形式的类型有（）。A、对比色彩间纯度差的大小#
B、可见光波的长短差别
C、色彩对比关系
D、色相对比关系偶像招贴#
质疑型招贴#
讽刺型招贴#
- 下列关于色相的说法,不对的是（）。美国芝加哥学派的代表沙利文,提出（）的口号,为后来的国际主义建筑样式奠定了基础A、任何一个色相都可以自为主色
B、有一定纯度的色彩,不同程度的色相对比,可以满足人们对色相感的
- 对装饰色彩的应用来说（）的正确与否,是决定配色的光感,明快感,清晰感以及心理作用的关键。A、色相对比
B、明度对比#
C、彩度
D、冷暖对比
- 当彩度对比过强时,会出现（）的感觉。（）决定一种纯度色彩的力量。A、灰黑、闷
B、单调、脏
C、含混、软弱
D、生硬、杂乱#A、明度和冷暖
B、明度和彩度
C、明度和面积#
D、彩度和色相
- 由于（）的不同,这些对比的视觉作用和感情影响各具特点。A、明度倾向和明度对比程度#
B、明度反射和明度差别
C、明度倾向和明度差别
D、明度对比程度和明度差别
- 下列关于补色的说法,对的是（）。“文如看山不喜平”,设计不应该是一览无余,这依据的是美感特征中的（）A、补色的同时产生,是作为一种感觉发生在观者眼睛中的#
B、补色是客观存在的事实
C、色彩和谐的基本原理是不包含
- 以下关于色相对比的说法中错误的是（）。我国最早的关于设计与制作的专著（）,主要阐述了青铜铸造工艺知识,是产品设计的一次飞跃性的创造。A、因色相的差别形成的色彩对比叫色相对比
B、可以根据波长的差别来确定色
- （）度差以外的对比,称明度强对比,又称为长调对比。下面关于内容要素的形态转化的说法中,不正确的是（）。最先将设计的批评标准问题推向前台的是（）。A、三度
B、四度
C、五度#
D、六度A、内容要素必须转化为点线面
- 从色彩心理学来考虑,我们把（）定为暖级。设计的组成因素分为功能因素、形式因素、技术因素和（）A、天蓝的纯色
B、桔红的纯色#
C、纯白
D、翠绿的纯色A、经济因素#
B、智能因素
C、制度因素
D、观念因素
- 正红和粉红之间的区别描述正确的是（）。下列关于色相的说法,不对的是（）。视觉的特征包括（）浪漫主义艺术注重（）的表现。A、它们之间色相相同#
B、它们之间色品相同
C、它们之间彩度相同
D、以上全都不相同A、任
- 构成色彩对比的第一个条件是（）。A、色彩间的差别
B、将两个以上的色彩放在一起#
C、色相对比
D、明度对比
- 二十四叫色相环每一色相间距为（）度。青铜是铜和（）的合金。铜和锡的合金,由于材料颜色呈青灰色而称（）受众接受信息的心理特征包括（）。A、15#
B、30
C、45
D、60钴
铝
锡#
铁青铜#
锡合金
黄铜
红铜接受需要#
- ISG表示的意义是（）。A、扣去8/9的纯度,加入8/9的灰量
B、扣去8/9的纯色,加入了8/9的灰量
C、扣去了8/9的纯度,加入了8/9的纯色,加入了8/9的灰量#
D、扣去了8/9的纯度,扣去了8/9的纯色,加入了8/9的灰量
- 彩度常用高低来描述,下列说法中错误的是（）。标志色彩的具体要求是（）。A、彩度越高,色越纯,色越艳
B、彩度越低,色越浊,色越涩
C、纯色是彩度最低的一级#
D、一般用水平横轴表示A、用色鲜艳
B、各种颜色混杂
C、用
- 色立体的中轴的最上方是（）。一般而言,设计程序包括（）三个阶段。A、黑
B、灰
C、白#
D、红建模#
需求
对策#
决策#
- 色光混合分为（）。关于色彩,下面说法中正确的是（）。1851年举办的伦敦世界博览会,是为了炫耀大工业生产的成果,其中主要建筑是（）A、加光混合、减光混合
B、减光混合、中性混合
C、加光混合、中性混合
D、加光混合
- 下面关于复色的说法中,错误的是（）。下面关于色相和颜色的说法错误的是（）。A、三个原色一起混合出的新色称为复色
B、一个原色与另外两个原色混合出的问色相混,称为复色
C、复色的种类很多,纯度较低
D、复色的色相
- 明度在（）的色彩称为低调色。（）是指以构成人类生存空间为目的的设计,是对生活和工作环境所必需的各种条件进行综合规划设计的过程。（）被设计史论界公认为“现代招贴艺术之父”。A、零度到三度#
B、四度到六度
C、
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