【名词&注释】
积极意义(positive significance)、中央经济工作会议(central economic working conference)、艺术形式(artistic form)、密切联系(close contact)、城市人口(urban population)、厄尔尼诺现象、人的内心世界、全球性的、“厄尔尼诺”现象、暴雨成灾
[单选题]8，4，8，10，14，（ ）
A. 22
B. 20
C. 19
D. 24
根据以下内容，回答下面的题目(四)2009年12月5日至7日，中央经济工作会议在北京召开。会议强调2010年经济工作的主要任务之一是要积极稳妥推进城镇化，提升城镇发展质量和水平。国家统计局发布的我国城市人口比重变化表 比重 (%)地区 人口数 ( 人 ) 2000 年 2010 年全国合计1339724852100100北京市196123681 ． 091.46天津市129382240.790.97黑龙江省383122242.912.86上海市230191481.321.72江苏省 78659903 5.88 5.87 广东省1043031326.837
根据以下内容，回答下面的题目(四)金融危机的阴霾久未散去，中国经济面临着严重的下行压力。数据显示，2007年第三季度我国的GDP还是13%的增长率，而到了2008年第三季度，GDP增长仅为6%。2009年3月，我国出口总值同比下降20．9%。其中，出口下降17．1%，进口下降25．1%。由于世界经济短期内仍无明显复苏迹象，进出口跌幅还未见底。金融危机使大量的中小企业停产倒闭。目前，中国经济面临的相当紧迫的问题是中小企业的生存。有调查显示，近5万亿元的贷款资源，流向民营企业的尚不足10%，那些本来就握有较多资源的垄断性国企却获得了80%以上的贷款资源。显然，民营企业遭遇的“货币宽松，信贷紧张”局面不应再持续下去了。期盼经济“复苏”，是我们的愿望。但经济“复苏”指的是什么?是复苏旧的增长方式吗?是使物质产品“生产”过剩吗?不是的，中国经济需要提振消费的新型“复苏”。金融危机爆发以来，我们国家的政策调整是比较及时的。这也使得经济在经历最初的严重恐慌性打击以后，相当快速地出现了复苏迹象。最重要的一点是，由于我国经济几年来一直在调整并有相应的宏观调控，特别是在经济过热的时候。因此，我国经济没有大的泡沫，不存在产生大危机的条件。克服目前出口大幅度下滑、保增长，最有效的措施是（ ）。
阅读下文，回答下面的题目： 原始地球形成后的八亿年，其内部逐渐变热使局部熔融并超过铁的熔点，原始地球中的金属铁、镍及硫化铁熔化，并因密度大而流向地球的中心部位，从而形成液态铁质地核。同时，地球的平均温度进一步上升(可达约2000℃)，引起地球内部大部分物质熔融，比母质轻的熔融物质向上浮动，把热带到地表，经冷却后又向下沉没。这种对流作用控制下的物质移动。使原始地球产生全球性的分异，演化成分层的地球，即中心为铁质地核，表层为低熔点的较轻物质组成的最原始的陆核，陆核进一步增生，扩大形成地壳。地核与地壳之间为地幔。分异作用是地球内部最重要的作用，它导致了地壳及大陆的形成，并导致大气和海洋的形成。所以说．我们的地球是原始地球再生的，这个再生过程大约发生在40亿年前，即我们已经发现的最古老岩石的形成时期之前。氢和氧合成的水，原先潜藏于一些矿物中。当原始地球变热并部分熔融时，水释放出来并随熔岩运移到地表，大部分以蒸气状态逸散，其余部分在漫长的地质历史进程中逐渐充满大洋。在原始地球变热而产生分异作用的过程中，从地球内部释放出来的气体形成大气圈。早期地球的大气圈成分与现代不同，正是由于紫外辐射的能量促使原始大气成分之间发生反应．从无机物质生成有机小分子，然后发展成有机高分子物质组成的多分子体系，再演变成细胞．生命得以开始和进化。不属于“分异作用”的一项是：（ ）
根据下列选项，回答下面的题目：在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现。以及在20世纪形成的世界范围内的文艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，但在根本上，并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。 现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。 纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留。无一不是因为这种形式是一种“有童味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归人经典之列。如《等待戈多》，它没有跌宕起伏的情节，没有完整清晰的故事，也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种古怪的艺术形式，就是因为它巧妙地呼应了作品的主题，表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上，“贝克特们”与现实主义大师殊途同归，共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见，现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式。最终达到和收获的，仍然是现实主义的目的和结果。 现代、后现代主义的异军突起，在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征，认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实，现代、后现代主义大势之成，主要倚仗的是方法上的优势，而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。 现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法，与传统的现实主义手法相比，有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法，真正形成的效果，不是背离现实，而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同，现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于，任何一种主观情绪、心理体验，都绝非凭空而至，实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看，所有现代主义作家艺术家，其创作的主观目的，绝不止于为表现而表现、为心理而心理，最终指向无一不是社会现实。同样。后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有多荒诞，形式有多离奇，其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。 现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介入现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切入点。 下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是（ ）。
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