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- 想象的基本形式是（）。在美学家柏格森看来,人之所以会产生笑和喜剧感,是由（）造成的。虚拟
联想#
表象
直觉A、预期的失望
B、生命的机械化#
C、进步力量的胜利
D、动作的模仿
- 西方现代表现说崛起的历史背景是（）。在西方,亚里士多德较早对艺术分类的美学论著是（）荣格心理分析美学的一个核心概念是（）培养创造美的能力要注意从（）等方面着手。康德论崇高的一个基本观点是（）。对于美育
- 李白《蜀道难》中所发出的惊叹：“噫吁..,危乎高哉!蜀道之难难于上青天。”这种感受属于（）。西方美学中最早形成的美学体系是（）。悲剧感#
喜剧感
崇高感
优美感毕达哥拉斯“美是和谐”
柏拉图理念论美学#
贺拉斯“寓教
- 李斯托威尔指出“：如果不是月亮、太阳和星星真的照耀着天空,我们决不会被灿烂的朝霞、宁静的落日或者闪烁着光辉的神秘的夜所感动。”这段话所针对的美论是（）。美在理念
美在移情#
美在关系
美在形式
- 马克思主义美学的基本特点是（）。一切伟大的世界历史事变和人物,第一次是作为（）出现的。有意味的形式说的倡导者是（）“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”这一类美感现象美学家解释为（）。把美学问题与人类社会实践紧密联
- 贝尔的“有意味的形式说”,指向的是（）。美学作为一门学科是由德国哲学家（）首次提出来的,他本人也因此被称为“美学之父”。悲剧突出地说明了（）被称作现代中国“美育之父”的是（）。清代薛雪说“：夫读之既熟,思之既久
- 联想的基础是（）。“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”（《诗经》）这段古诗中的审美意象属于（）。中国古典美学中,明确地把艺术美划分为阴柔之美和阳刚之美的是（）。软骨、滑膜和关节囊病变引起的挛缩为（
- 西方20世纪美学中非理性主义审美理想的标志是（）。悲剧突出地说明了（）“西方现代悲剧”主要体现（）。丑代替崇高与滑稽#
崇高代替丑与滑稽
滑稽代替丑与崇高
崇高、滑稽、丑缠夹不清A．有限的人生所具有的无限的意
- “智者乐水,仁者乐山”,其中所显现的意象类型是（）。孟子曾用“忧指忘心”的寓言来说明（）。下列作品中,属于“小人物的悲剧”的是（）。仿象
喻象#
兴象
抽象心灵美高于形体美#
形体美高于心灵美
心灵美与形体美不可替代
- 孔子的教育理想是“兴于诗,立于礼,成于乐”,其中“兴于诗”、“成于乐”属于（）。西方美学中最早形成的美学体系是（）。德育
智育
体育
美育#毕达哥拉斯“美是和谐”
柏拉图理念论美学#
贺拉斯“寓教于乐”的美育观
维柯“新科
- 达尔文在《人类和动物的情感表现》、《人类的由来》等书中认为动物也有审美感受,其实动物的所谓“美感”只是（）。认为艺术“是为人类心灵而存在”的思想家是（）毛泽东《十六字令三首》第一首云：“山,快马加鞭未下鞍。
- 许浑诗“山雨欲来风满楼”,运用的是（）。一切伟大的世界历史事变和人物,第一次是作为（）出现的。王国维在《人间词语》中说：“诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之；出乎其外,故能观之”。与这
- 在审美关系中,人之所以成为审美的主体,主要在于他具有（）。优美的形象一般表现为（）哥特式教堂所体现的西方文化的形式美选择是（）。一切优秀艺术品共同追求和最高级的审美特征为（）。社会性#
精神性
自然性#
物
- 荷加斯在《美的分析》中提出美的典型形态是（）。黄金分割
金字塔
蛇形曲线#
圆形或球形
- “人是世界的美”这句美学名言出自（）。主张美在于“自然无为”的人是（）。审美教育的特点主要是（）。莎士比亚《哈姆莱特》#
索福克勒斯《俄狄浦斯王》
马克思《1844年经济学哲学手稿》
黑格尔《美学》刘勰
老子#
孔
- 审美人生观的内涵具体有（）。在欣赏黄山的“猴子观海”等景色时,最主要的心理功能是（）。商品的品牌属于什么价值？（）人生为审美而存在
人生的意识#
人生的反思与反悔#
人生的价值#
审美是人生的核心情感
通感
理解
- 费希纳的实证主义美学属于（）。自上而下的美学
自下而上的美学#
理论的方法
宏观的方法
- 弗洛伊德指出,美是（）。意志的暂时休歇
不涉及利害关系而又普遍令人愉快的对象
欲望在想象中的替代性满足#
相对稳定、真正的快乐
- “美本身”是柏拉图特有的美学概念,出自于（）。“外师造化,中得心源。”其意思是（）。史载王羲之“寄情自然,放浪形骸,不知老之将至”,说明自然美具有（）。李斯托威尔指出“：如果不是月亮、太阳和星星真的照耀着天空,我
- 关于审美创造与异化劳动的关系,正确的理解为（）。弗洛伊德用来证明“恋母情结”的悲剧作品是（）。孔子的教育理想是“兴于诗,立于礼,成于乐”,其中“兴于诗”、“成于乐”属于（）。异化劳动不能创造美
异化劳动只能创造丑
- 《列子•汤问》篇记载：钟子期听了俞伯牙的琴声后说：“善哉,峨峨兮若泰山”,“善哉,洋洋兮若江河”。这说明鉴赏者对艺术意象的（）。创造
重建#
转换
变化
- “当年鏖战急,前村弹洞壁,装点此关山,今朝更好看。”这段诗说明美感欣赏具有（）。艺术是（）和理想美的审美统一。在美育方式中,最重要的是（）。时代性
联想性
社会性
主观性#艺术美
自然美
现实美#
社会美自然美
社
- 在我国古代美学中,属于表现说的艺术理论有（）。载道说
言志说#
心生说#
教化说
缘情说#
- 瑞士心理学家荣格提出的艺术起源观点是（）。从艺术分类的角度看,兼有表现与再现特点,呈现于时间的动态的艺术是（）。优美作为审美范畴,中国古代与之相关的概念有（）。艺术起源于“恋母情结”
艺术起源于集体无意识#
- 席勒说“：为了在经验中解决政治问题,就必须通过审美教育的途径。”他主张（）。所谓“自上而下的美学”,也即（）。托尔斯泰说“：‘美是什么’这一问题在150年间经过成千学者的讨论,它仍然是一个谜。”这说明（）。通过美育
- 陆机《文赋》说“：若夫应感之会,通塞之纪,来不可遇,去不可止,藏若景灭,行犹响起。”指的是艺术创作中的（）。康德在美学史上的贡献主要在于（）。从中国的审美实际来看,魏晋时代山水诗、山水画的成熟,标志着（）。西
- 鲍姆加登《美学》中“,Aesthetik”一词在德文中的意思是（）。在西方,最早提出空间艺术、时间艺术和时空艺术三分法的美学家是（）。中国先秦时代对自然审美的基本方式是（）。原始人美感的第一特点（）。感性学#
美学
- 谢眺诗：“余霞散成绮,澄江静如练。”被古人称为“二百年无此”诗的佳句,其意境类型属于（）。中国美学界持“美在心物之间”这一观点的代表人物是（）。早期原始人类之所以不能把大自然作为审美对象,其根本原因是由于（）
- 谚语说：“一个美好的心情就是一片美好的风景”,这说明（）。人体美,介于自然美和（）之间。中国古典美学中,明确地把艺术美划分为阴柔之美和阳刚之美的是（）。下列哪个不是审美形态的结晶？（）美具有直接的功利性
美
- 哲学对美学研究的作用主要表现为（）。提供了本体论、认识论、方法论的基础#
提供了直接的理论依据和具体方法
揭示了美的本质的奥秘
建立了严谨的理论体系
- 优美作为审美范畴,中国古代与之相关的概念有（）。秀美#
阴柔#
典雅#
和谐#
奇巧
- 东尔尼雪夫斯基曾用“美丽地描绘一副面孔”与“一副美丽的面孔”来指代（）。（）指的是在舞台（或银幕）上通过演员的语言和行动表演故事情节、反映社会生活的一种艺术。陶渊明诗云：“万物皆有托,孤立独无依”。这是一种
- 艺术社会学的代表人物及著作是（）。在西方,最富有传统和影响的美育观念是（）。马克思《1844年经济学哲学手稿》
黑格尔《美学》
弗洛伊德《梦的解释》
丹纳《艺术哲学》#柏拉图“融美于心灵”#
亚里士多德：净化与陶
- 中国古代美学中的“虚静”状态,其实质是指（）。与以往的美学理论相比,马克思主义美学具有自身显著的特点,主要有（）主体摆脱生活束缚
主体摒弃功利杂念#
主体追求出世的人生趋向
主体处于艺术激情爆发的前夕A．把美学
- 黑格尔认为喜剧的根源在于（）。在美育方式中,最重要的是（）。理念压倒形象
形象压倒理念#
理念与形象统一
理念与形象并重自然美
社会美
艺术美#
人格美
- “理念说”的最大弊端是（）。把审美与世界颠倒#
把美视为抽象概念
把美归结为主观感受
把美说成是外在形式
- 白居易诗云“：花非花,雾非雾,夜半来,天明去,来如春梦不多时,去似朝云无觅处。”（）。可以用来形容史载王羲之“寄情自然,放浪形骸,不知老之将至”,说明自然美具有（）。弗洛伊德指出,美是（）。想象的神奇性
情感的亢奋
- 从中国的审美实际来看,魏晋时代山水诗、山水画的成熟,标志着（）。美学曾经长期地被看作是（）。朗吉诺斯倡导崇高,是因为当时人（）早期原始人类之所以不能把大自然作为审美对象,其根本原因是由于（）。东尔尼雪夫斯
- 在美学史上,第一次把崇高与优美并列为两个基本范畴的是（）。博克#
朗吉诺斯
布瓦洛
康德
- 毛泽东《十六字令三首》第一首云：“山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三。”这种惊谔的感受属于（）。所谓“自上而下的美学”,也即（）。郎吉诺斯《论崇高》指出了崇高的特征,其中有（）。悲剧性
喜剧性
崇高#
优美理
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