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- （）认为丑是自然的一种属性,适宜可以产生美,不适宜则会变成丑“美就是由视觉和听觉产生的快感”是出自（）塞俄比亚原始部落里的人以嘴大为“美”,这反映了原始人的美感（）毕达哥拉斯学派对美的基本看法是（）。谚语说
- （）则是从主观的感受来规定丑的本质,他认为“丑这个范畴是在审美的外观上肯定会使高级感官感到不快的东西杜牧《秋夕》中“天阶夜色凉如水”一句涉及的美感功能是（）。谷鲁斯通感#
想象
直觉
理解
- 白居易《琵琶行》“：凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁再多,江州司马青衫湿。”说明（）。杜牧《秋夕》中“天阶夜色凉如水”一句涉及的美感功能是（）。琵琶女的琴声十分动人
诗人参与了艺术意象的重建#
诗人
- 美的感染性体现在哪三个方面（）。从目前掌握的资料看,西方美学中最早谈及喜剧问题的哲学家当推（）。“西方现代悲剧”主要体现（）。子贡仰望孔子“：仰之弥高,钻之弥坚。瞻之在前,忽焉在后”。所谓“高山仰止,景行行止
- 美学作为一门学科是由德国哲学家（）首次提出来的,他本人也因此被称为“美学之父”。中国古代的“诗言志说”从艺术观来说属于（）。A、康德
B、阿多诺
C、鲍姆嘉通#
D、黑格尔表现说#
再现说
反映说
游戏说
- 中国古人认为,艺术活动起于艺术家的“人心之动”,这个“动”包括（）在“心理距离说”的基础上,进一步提出“时间距离”的是（）。A．意象的生产和意象的创造
B．意象的孕育与意象的生产#
C．意象的孕育和意象的创造
D．意象
- （）认为喜剧是“丑陋或乖讹”；鲍姆加登《美学》中“,Aesthetik”一词在德文中的意思是（）。费希纳的实证主义美学属于（）。鲁迅认为喜剧的实质在于（）。康德论崇高的一个基本观点是（）。亚里士多德感性学#
美学
精
- （）说喜剧是：“在一切引起活泼的撼动人的大笑里必然苟某种荒谬背理的东西存在着（对于这些东西自身,悟性是不会有何种愉快的）,笑是一种从紧张的期待突然化为虚无的感情。”康德
- （）认为：悲剧是互相对立的人物所代表的两种伦理力量之间的必然性冲突；优美的形象一般表现为（）清代薛雪说“：夫读之既熟,思之既久,神将通之,不落言诠,自明妙理”,这“自明妙理”即是指艺术鉴赏过程中的（）。“环肥燕
- 喜剧有（）和（）两种基本类型肯定性喜剧；否定性喜剧
- （）认为：悲剧性冲突就是（）,悲剧对象引发的是恐惧与怜悯之情。在引起恐惧与怜悯之后,悲剧使主体的情感得以宣泄,心灵得以净化。下列作品中,属于“小人物的悲剧”的是（）。亚里士多德；好人倒受厄运《俄狄浦斯王》
- 悲剧对象百先引发的是（）与（）之情子贡仰望孔子“：仰之弥高,钻之弥坚。瞻之在前,忽焉在后”。所谓“高山仰止,景行行止。”这在美感上属于（）。恐惧；怜悯崇高感#
优美感
悲剧感
喜剧感
- 悲剧主要有（）两种类型。英雄悲剧,如巴黎公社的失败、埃斯库勒斯的《被缚的普罗米修斯》,普通人悲剧,如关汉卿的《窦娥冤》中窦娥一家的不幸遭遇、鲁迅笔下样林娘一生的悲惨命运；在“意境”范畴的形成过程中,没有做出
- 最早提出崇高这一专用术语的是古罗马的（）,他写有《（）》一书,不过所论述的是文章风格的崇高体柏拉图对美的本质进行一番探讨后说“：我得到了一个益处,那就是要清楚地了解一句谚语：‘美是难的’。”这段话（）。从目
- （）是综合艺术显著的审美特征,时空再造性与演员表演性是综合艺术的重要审美特征；优美作为审美范畴,中国古代与之相关的概念有（）。综合性秀美#
阴柔#
典雅#
和谐#
奇巧
- （）是一门采取空间形式的时间艺术分析美学家莫里斯•韦兹的代表作是（）美学学科奠基者鲍姆嘉登对美学研究对象的规定是（）。电影A、《艺术哲学》B、《美学》C、《美学问题》D、《论美学》人类的美感经验
美和美的规
- （）才认为“电影是一种世界性语言”,即它是一种“象形符号”式的国际语言；不主张载道说的美学家是（）布莱希特的戏剧理论提倡“间离效果”,与之相吻合的美学原理是（）。让•爱泼斯坦A．孔子
B．韩愈
C．柳宗元
D．陆机#
- 法国电影理论家（）才明确地指出“画面是电影语言的基本元素”陆机说“：收视反听,耽思傍讯,精鹜八极,心游万仞。”指的是美感活动中的（）。马塞尔•马尔丹想象#
灵感
情感
通感
- 清代著名学者（）对阳刚之美和阴柔之美的特征和它们之间的关系作了经典论述。第一次将悲剧与普通人的日常生活结合起来的美学家是（）。“外师造化,中得心源。”其意思是（）。文艺复兴时期达芬奇提出的美论是（）。姚
- （）不仅是影视艺术的物质基础,而且是影视艺术的重要构成元素清代著名学者（）对阳刚之美和阴柔之美的特征和它们之间的关系作了经典论述。技术手段姚鼐
王夫之
王国维#
龚自珍
- 戏剧的假定性主要有两个方面：（）动作假定性、时空的假定性
- 与“游戏说”的创立和发展相关的美学家是（）。康德#
谢林
席勒#
斯宾塞#
费尔巴哈
- 石涛诗云：“吾写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”说明（）。主体为客体而存在
客体为主体而存在
主客体关系和谐
主客体关系互动#
- 20世纪中国美育的历史使命体现在（）。美学学科奠基者鲍姆嘉登对美学研究对象的规定是（）。人的启蒙和解放#
建立美育学科
社会整合与文化认同
以情动人,以理服人人类的美感经验
美和美的规律
人对现实的审美关系
感
- 戏剧的综合性是以（）为核心的；黑格尔认为,在人们的审美活动中（）两种认识性感官占有最为重要的位置。“美在关系说”这一理论的提出者是法国唯物主义哲学家、美学家（）。二十世纪中国美育的历史使命体现在（）方面
- 法国电影理论家（）就指出：“戏剧的戏剧性是从演员中来,电影的戏剧性是从景物推及到人”；（）也说过：“京剧舞台艺术以演员为中心的特点,更加突出。”（）是优美的基本特点。（）是指由文化或教育程度较高的少数知识分
- （）是最早出现的文学样式。诗歌在产生初期是同音乐、舞蹈结合在一起的。艺术社会学的代表人物及著作是（）。谢眺诗：“余霞散成绮,澄江静如练。”被古人称为“二百年无此”诗的佳句,其意境类型属于（）。从美学理论的内
- 和小说,散文,戏剧文学相比,诗歌最显著的审美特征是长于（）；抒情
- （）是雕塑艺术区别于一切其他艺术的首要特征,实用与审美的统一,是建筑艺术的本质特征,形象的象征性是建筑艺术的第二个特征美学作为一门学科是由德国哲学家（）首次提出来的,他本人也因此被称为“美学之父”。实体性A
- （）的主流是强调对客观形象作模仿与再现,不断吸收有利于真实形象创造的数学、解剖学、透视学、光学、色彩学等科学成就属于先秦美论的代表人物是（）。西方绘画刘勰
严羽
孔子#
庄子#
公孙尼子
- 绘画最重要的造型手段是（）马克思把艺术归结为一种意识形态,这说明艺术品是（）艺术想象的基本方式是（）。色彩、线条、构图A．精神产品#
B．物质产品
C．意象思维的结晶
D．抽象思维的结晶联想#
记忆
虚拟
思维
- （）的主流是强调艺术家主观内在精神的表现,执著形象的内在意蕴,化景物为情思美感的历史起源离不开人类的社会实践,那是因为（）。审美人生观的内涵具体有（）。中国画美感在适应社会实践需要的过程中产生#
美感在劳
- 表现主义美学的代表作《艺术原理》的作者是（）艺术的（）使其表现出突出的独创性、超越性。A.自由性A、科林伍德#
B、开瑞特
C、鲍桑葵
D、阿诺•里德美感性#
情感性
形象性
- 人们在进行具体的审美活动时,往往不经理性分析就能把握住美的特质,这反映了美感的（）。陶渊明诗云：“万物皆有托,孤立独无依”。这是一种（）。A、直觉性#
B、情感性
C、逻辑性
D、社会性相似联想
接近联想
对比联想#
- 原始人美感的第一特点（）。崇尚人体美
以模仿动物为美#
以花草虫鱼为美
祖先崇拜
- 艺术符号的三种基本形态是（）。语言符号#
自然符号#
人工符号#
数据符号
- “造型艺术”这个概念是德国18世纪启蒙运动思想家、美学家（）在其美学著作（）中首次提出来的,莱辛所谓造型艺术,主要指绘画和雕塑不主张载道说的美学家是（）与“游戏说”的创立和发展相关的美学家是（）。35.马克思对
- （）和（）是舞蹈动作的基本规定李白《蜀道难》中所发出的惊叹：“噫吁..,危乎高哉!蜀道之难难于上青天。”这种感受属于（）。程式化；虚拟化悲剧感#
喜剧感
崇高感
优美感
- 在艺术的“创造———艺术品———接受”的流程中,始终处于核心地位的是（）。艺术品的审美价值
艺术意象的生成#
艺术家的艺术表现
接受者的艺术欣赏
- 艺术符号的三种基本形态是（）。杜甫诗：“迟日江山丽,春风花草香”,从意境类型上属于（）。语言符号#
自然符号#
人工符号#
数据符号有我之境
无我之境#
虚拟之境
真实之境
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