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- 刘勰《文心雕龙》说“：夫神思方运,万途竟萌,规矩虚位,刻缕无形。”其中的“神思”指的是（）。想象#
情感
通感
理解
- 王国维在《人间词语》中说：“诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之；出乎其外,故能观之”。与这段话最切近的美论是（）A．美在形式
B．美在关系
C．美在生活
D．美在距离#
- “劳动创造了美”这一美学命题,出于（）。马克思《1844年经济学哲学手稿》#
恩格斯《自然辩证法》
列宁《哲学笔记》
普列汉诺夫《没有地址的信》
- 不主张载道说的美学家是（）大多数气溶胶灭火剂中固体微粒占总质量的（）。A．孔子
B．韩愈
C．柳宗元
D．陆机#0.3
0.4#
0.5
0.6
- 元好问说：“诗家总说西昆好,独恨无人作郑笺”。说明艺术欣赏离不开（）。在意象的各种类型中,兴象的基本特征是（）。直觉
情感
想象
理解#仿真性
自然性#
主观性
抽象性
- 美学作为一门学科是由德国哲学家（）首次提出来的,他本人也因此被称为“美学之父”。A、康德
B、阿多诺
C、鲍姆嘉通#
D、黑格尔
- 崇高以（）为其表面特征。中国古代美论的三大文化流派是（）。A、现实客体压倒实践主体#
B、实践主体压倒现实客体为其表面特征
C、崇高是主客体的和谐统一
D、崇高是主客体的绝对对立和冲突。墨家
道家#
法家
禅宗#
- 黑格尔认为,在人们的审美活动中（）两种认识性感官占有最为重要的位置。费希纳的实证主义美学属于（）。A、视觉和听觉#
B、听觉和味觉
C、视觉和味觉
D、味觉和触觉自上而下的美学
自下而上的美学#
理论的方法
宏观
- 属于先秦美论的代表人物是（）。石涛诗云：“吾写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”说明（）。刘勰
严羽
孔子#
庄子#
公孙尼子主体为客体而存在
客体为主体而存在
主客体关系和谐
主客体关系互动#
- 艺术想象的基本方式是（）。联想#
记忆
虚拟
思维
- 格式塔心理美学代表人阿恩海姆认为人的直觉至少有两个原则,即整体性原则和（）。在“意境”范畴的形成过程中,没有做出直接贡献的美学家是（）A、分散化原则
B、复杂化原则
C、简化原则#
D、统一性原则A．刘勰#
B．司空
- 西方美学中最早形成的美学体系是（）。毕达哥拉斯“美是和谐”
柏拉图理念论美学#
贺拉斯“寓教于乐”的美育观
维柯“新科学”
- 教师自我美育的途径包括（）。思想修养/文化知识素养/艺术实践/生活积累
理论素养/文化知识修养/艺术实践/生活积累
理论素养/艺术实践/生活积累/美育活动的总结提高#
文化素养/生活积累/理论修养/美育活动的总结提高
- 中国古人认为,艺术活动起于艺术家的“人心之动”,这个“动”包括（）在“心理距离说”的基础上,进一步提出“时间距离”的是（）。A．意象的生产和意象的创造
B．意象的孕育与意象的生产#
C．意象的孕育和意象的创造
D．意象
- 石涛诗云：“吾写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”说明（）。主体为客体而存在
客体为主体而存在
主客体关系和谐
主客体关系互动#
- 表现主义美学的代表作《艺术原理》的作者是（）艺术的（）使其表现出突出的独创性、超越性。A.自由性A、科林伍德#
B、开瑞特
C、鲍桑葵
D、阿诺•里德美感性#
情感性
形象性
- 在艺术的“创造———艺术品———接受”的流程中,始终处于核心地位的是（）。艺术品的审美价值
艺术意象的生成#
艺术家的艺术表现
接受者的艺术欣赏
- 下列哪个不是审美形态的结晶？（）优美和崇高
悲剧和喜剧
丑和荒诞
肮脏和险恶#
- 商品的品牌属于什么价值？（）交换价值
使用价值
审美价值
符号价值#
- 郑板桥所谓的“胸有成竹”实际就是指（）。“枕前发尽千般愿,我休且待青山烂,水面秤锤浮,直待黄河彻底枯。”（《菩萨蛮》）,其中的意象属于（）。艺术想象的特征
艺术技巧的掌握
对生活意蕴的领悟
艺术意象的孕育#仿象
- 艺术鉴赏可分为以下阶段（）。中国古代小说中常说“马上看壮士,灯下观宝刀”,说明对美的欣赏需要（）。观#
品#
忆
思
悟#审美关系
审美移情
审美环境
审美距离#
- 下列哪个不是审美形态的结晶？（）优美和崇高
悲剧和喜剧
丑和荒诞
肮脏和险恶#
- 中国美学界持“美在心物之间”这一观点的代表人物是（）。东尔尼雪夫斯基曾用“美丽地描绘一副面孔”与“一副美丽的面孔”来指代（）。“一切美的光是来自心灵的源泉,没有心灵的映射是无所谓美的。”来源于哪部作品？（）吕
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