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- （）是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家,是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。《八千里路云和月》是著名导演（）的代表作。孙瑜A、蔡楚生
B、费穆
C、桑
- 在沈西苓的影片创作中,最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》,这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里,沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起,形
- 在进步影人的帮助下,孙瑜的创作思想在逐渐变化着,反帝爱国主题在他的创作中开始出现。在《火山情血》、《天明》、《野玫瑰》等影片中,反压迫的鲜明的社会主题已开始贯穿影片。到《（）》、《（）》则直接发出了抗日
- 中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少,在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。普多夫金
- 蔡楚生有影响的最重要的是1934年拍摄的《（）》,它的出现可以标志着蔡楚生的创作开始走向成熟了,在1935年莫斯科电影节上获得荣誉奖,成为中国第一部获得国际荣誉的影片。蔡楚生的另一部描写流浪儿童生活的影片是《（
- 934年吴永刚第一次担任编导,便创作了中国无声电影的不朽名作《（）》。它作为中国无声电影的高峰之作,不仅由于其内容方面的成就,更重要的是它精湛的艺术质量。这是一部对电影作为视觉艺术的因素比较重视,运用得也比
- 最能代表田汉创作特点的影片是《（）》,这也是最早一批左翼电影之一。1959年推出的国庆十周年献礼影片有（）。三个摩登女性A、《老兵新传》#
B、《林则徐》#
C、《青春之歌》#
D、《我们村里的年轻人》#
E、《五朵金
- 以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《（）》中得到了较好的体现。与《狂流》着眼于“天灾”相比,《春蚕》对“丰灾”的揭示站在了更高的境界上。春蚕
- 1935年以后,左翼电影运动重新转向高涨,出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现。《联华交响曲》中的《（）》、《（）》、《（）》及《（）》、《（）》等影片,在形势不允许用写
- 左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾,开创了（）的传统。革命现实主义精神
- 1932年至1933年前后,在（）领导下,组织了由沈端先、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏等五人参加的党的电影领导小组,他们有计划地领导从事了四个方面的工作,给电影艺术带来了强烈的新鲜气息。首先,（）。其次,（）。第
- 左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号,将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发,“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张,把现实主义的（）性原则与革命文艺
- 知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张,同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”,对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用（）手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开
- 中国默片艺术的成熟,与新一代电影创作者的出现有很大关系。这批新人有（）、（）、（）等。优秀作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。以下关于诉讼时效的理解正确的是()孙瑜、沈西苓、吴永
- 形式主义的唯美派电影,在当时的中国电影中只是一支很小的力量,主要只有（）、（）等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意,而是非常强调电影所谓“（）”。他们对电影美的认识主要集中在银
- 夏衍不仅进行电影编剧创作,还翻译了苏联电影剧本《（）》,与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作《（）》,还以罗浮、沈宁等笔名写了大量带有很强理论色彩的电影评论。这是对中国革命电影理论的
- 夏衍的电影创作活动始于（）年。他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景,写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本《（）》,并拍成电影上映。这是左翼电影运动的第一部影片。它标志着“中国电影新时代”的开始。对
- 通常所说的“30年代电影”是指从（）年左翼电影运动兴起,到（）年夏抗日战争爆发前的五六年中,中国电影出现的一段空前繁荣的局面。在这短短的几年里,中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化,这是中国电
- 夏衍还编剧了《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等一系列影片,在创作中他大都坚持了从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法的正确方向。在《（）》中,他把蒙太奇的方法运用到电影剧分的整体构思上,有
- （）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。支饮的主要病变部位在（）夏衍脾脏
胃腑
胸膈#
肝胆
四肢
- 1932年到1933年,左翼电影迅速兴起,出现了一批思想观点鲜明,艺术上也有一定成就的影片。《（）》、《（）》两部影片分别创下连映60多天和80多天的纪录。这是左翼电影的第一个高潮。20世纪30年代,被称作“无冕影后”的是
- 1931年出现了第一部整部影片用蜡盘唱片配音的《（）》,次年又拍摄了用片边光学声带录配音的《（）》等影片。20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（）。歌女红牡丹、歌场春色A、新民公司
B、华美公司
C、明星公司#
- 1933年,左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《（）》、《（）》等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。在进步
- 在左翼电影运动影响下,郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束,也是下一个时代的开始。以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。抗战时期,中国电
- 中国最初在电影中运用声音的尝试,是从1929年孙瑜的《（）》开始的。中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（）。第四代导演的领军人物是导演过《沙鸥》和《青春祭》的著名导演（）。以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“
- （）年以后,有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。1936
- 这些影片大多披着一层（）的外衣,鼓吹所谓“（）”的主旨。以此为依据来编演故事。根据谌容同名小说改编的影片是（）。社会教化功能,含有褒善贬恶之意义A、《邻居》
B、《人到中年》#
C、《逆光》
D、《人生》
- “长城”公司的主要创作人员侯曜便主张以电影艺术“表现人生”、“批评人生”、“调和人生”、“美化人生”,影片有《（）》、《（）》等。白杨在解放后的电影代表作是（）。近年来,一些“戏说”历史的通俗读物成为出版热门。这些
- 1927年前后,电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮,使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。在这些影片中,赚钱是唯一的目的,艺术上放弃了严肃的追求。正是这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作
- 最早参加到电影中的新知识分子是（）。洪深
- 在上海,由于封建文化的帝国主义文化的不同影响,市民电影也产生了不同的创作分野：其中最有代表性的是以（）的“天一”公司为代表的维护封建传统的倾向,和（）等人的反映帝国主义奴化文化的所谓“欧化”风格的影片。邵醉
- （）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员,同时又是公司老板。他主要从事（）创作。与郑正秋相比,张石川更注重在创作上适应（）的需要,但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。尤其
- “神州”公司则主张“（）”地用电影影响人们的世界观和生活观。“此片无大错,建议通过发行。不要求全责备,而且罪名十条之多,太过分了,不利调整党的文艺政策。”毛主席的上述批示是针对影片（）的。推拿治疗踝关节扭伤适用
- 在环境造型中重（）轻（）。指示性,再现性
- “长城”公司提出“（）”的口号,主张用电影反映社会问题。被认为是费里尼顶峰之作的影片是（）问题剧A．《道路》
B．《8》#
C．《甜蜜的生活》
D．《她在黑夜中》
- 郑正秋作为中国电影的拓荒者,其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了,除了在电影事业的开拓方面的功绩之外,最主要在于他开创了（）的优良传统,为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。中国电影
- 在知识分子中,（）早期的电影主张提得最明确,也最有代表性。他1926年组织了“（）”,筹拍了《（）》和《（）》两部带有明显民粹色彩的影片。田汉把电影看作是“（）”,强调电影是借胶片“（）”。这种宣泄的主张强调的是作
- 影片的创作原则是以（）为基础的。赵丹的最后一个银幕形象是《烈火中永生》中的（）。戏剧化冲突原则A、许云峰#
B、成岗
C、杨晓冬
D、李向阳
- 在影片的时空表现上以（）来完成影片主要的表意任务,并把（）主要用于展现这种戏剧性的段落场面。较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事,影片镜头语言的时空构成
- 郑正秋根据著名的鸳鸯蝴蝶派小说《（）》改编拍摄了同名影片,并相继拍了一系列以妇女为主要题材的影片,表现了他对封建伦理和婚姻制度压迫下的妇女所寄予的深厚同情。这是郑正秋创作的主导方面。玉梨魂
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