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- 下列说法正确的是（）视频编辑的最小单位是帧
视频编辑最高的颜色深度为24位
在计算机中播放的视频使用交错场
在premiere中可以读出矢量文件格式的3D#
- 非线性编辑与线性编辑相比,非线性编辑突出的优势是（）当开最大光圈仍无法正常拍摄时,需调整摄像机的（）功能键.试判断图中3个摄像机机位拍摄的镜头,哪些镜头能组接在一起？（）编辑速度快
设备成本低
操作人性化
数
- 在PAL制式中,电视画面是以（）的静止画面连续运动中体现出来的。下面属于声音编辑软件的是（）旋转7500表示为（）每秒25帧#
每秒30帧
每秒35帧
每秒40帧WindowsMovieMaker
WinAVI
Maya
Cooledit#2×300#
00
7200+300
- 演播室要求的标准照度是（）勒克斯,才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。拍摄方位中的（）是指摄像机对着被摄物的正面拍摄,将主体常处于画面的中心,易于表现事物的基本特征。实现编辑线在序列标记之间向后快速移动
- 日出后日落前一小时日光的色温为（）（）又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。下面属于声音编辑软件的是（）（）是一个开放标准,它能依靠多种协议在多种网络环境下支持数据的传输。教具、模型、仪器、实物
- 下列属于先天性斜颈的是（）。光线造型效果均匀平淡,反差小,缺乏立体感,空间感,轮廓不明显,不宜表现有凹凸丰富层次和数量众多的物体。上述光是（）组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的
- 卤钨灯的色温为（）电视节目中,（）是被摄主体不动,摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。2100K
3200K#
5500K
6000K摇镜头
推镜头#
拉镜头
移镜头
- 教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（）正拍
斜侧拍#
侧拍
反拍
- 午间的日光的色温一般为（）。摄像要领中的摄速要匀指的是（）2000K
3500K#
4400K-4600K
5300k-5500k画面的地平线要保持水平,不能倾斜
拍摄对象与范围、起幅与落幅、镜头运动、景深运用和焦点变化都要准确
画面要保
- 下面哪个选项不是导入素材的方法（）运动路径上的点越疏,表示图层运动（）执行“文件”è“导入”或直接使用该菜单的快捷键（Ctrl+I）组合键
在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键,在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项
- 露地花卉株高达到（）厘米移植时,必须带土球。以下符合镜头运动编辑点的组接原则的是（）下面（）效果不属于风格化效果。（）是一个开放标准,它能依靠多种协议在多种网络环境下支持数据的传输。下列一组镜头采用的组
- 电视教材中,为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或者表现主体事物与周围事物的相互关系,可以采用运动镜头的形式是（）。摄像机CCD的含义是（）。改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离,一种
- 人眼具有“视觉暂留”的时间特性,人眼对光像的主观亮度感觉与光像对人眼作用的时间并不同步,主观感觉亮度是（）的。上升
下降#
不变
闪烁
- 镜头1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水。镜头2：完全扩散均匀的淡红色溶液。以上两个镜头采用最佳的组接技巧是（）演播室要求的标准照度是（）勒克斯,才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。切
X淡变特技#
V淡变特
- （）的编辑方式也叫电影式编辑方式。工具#
滚动工具
剃刀工具
错落工具
- 粘贴素材是以（）定位的。使用图像蒙板时,蒙板中的（）产生遮挡效果。实现编辑线在素材标记之间向前快速移动的快捷键是：（）最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（）选择工具的位置
编辑线#
入点
手形工具黑
- 下列一组镜头采用的组接方式是（）。（1）全景：足球场上,一群学生在踢足球；（2）中景：一学生起脚射门,球向球门飞去；（3）远景：对方守门员飞身扑球。午间的日光的色温一般为（）。摄像时被摄主体的主要部分在画
- 用浅红色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节,其结果会使画面色调（）在两个镜头的画面组接时,当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面,然后才渐显图像B。这种技巧组接为（）偏黄
偏红
偏蓝#
正常划入、划出
利用动作组
- 在彩色电视制式中,采用相位交变方式的电视制式是（）旋转7500表示为（）PAL制#
NSTC制
NTSC制
SECAM制2×300#
00
7200+300
7500
- 在同一场景拍摄的几个镜头,下列哪些组接会出现视觉跳动？（）不同景别的镜头组接在一起
不同机位的镜头组接在一起
相同景别和机位的镜头组接在一起#
- 镜头运动方向相反的编辑点采用（）组接。虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、场景生成系统和（）音量表的方块显示为（）时,表示该音量超过界限。DV的含义是（）试判断图中3个摄像机机位拍摄的镜头,
- 阴天．雨天等天气一般是阴云遮日,色温偏（）,景物变灰,光线偏（）色。只能表现事物的全体、全貌,而不包括其周围环境的镜头的景别是（）下列一组镜头采用的组接方式是（）。（1）全景：足球场上,一群学生在踢足球；（
- 电视节目制作既是一门（）,也是一门（）。在电视节目制作过程中,两者不可分割,互相依存,且互相渗透。钢筋砼结构水池渗水量不得超过（）L/（M2•d）砌体结构水池渗水量不得超过（）L/（M2•d）色度键控源画面的背景一般
- 电视节目编辑必须遵循的原则是：（）以下适宜于表现高大物体的拍摄是（）构成动画的最小单位为（）完整．连贯．流畅．精致平摄
俯摄
仰摄#
顶摄秒
画
时基
帧#
- 话筒采访人时采用角（）45°
- 自然光具有（）．反射光三种形态,这三种形态经常交织在一起形成混合的天空光。（）中环境范围由小变大。直射光 ． 散射光推镜头
拉镜头#
摇镜头
跟镜头
- 轴线：（）电视摄像机的宽容度通常为（）旋转7500表示为（）下列说法正确的是（）是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。1∶16
1∶32#
1∶64
1∶1282×300#
00
7200+300
7500视频
- 快切：（）当光线的方位与被摄物的正前方成90度角,这时被摄物立体感强,这种光线是（）。在电视节目制作时,参与切换的信号源必须保证“时间统一”,时间统一指的是各种信号源必须做到（）。色度键控源画面的背景一般选择
- 配音合成包括后期解说的配音,以及（）和（）的合成。为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的,必须进行（）。PAL制图像信号每秒钟由（）帧画面组成。音响效果声．音乐聚焦调整#
黑白平衡调整
光圈调整
增益调整24
- 电视作品的段落转换是内容发展到一定程度的要求,对观众来说,段落转换的视觉心理要求就是（）卤钨灯的色温为（）哪种灯可产生散光,散弱的光束照射区域比较大,阴影柔和,但边缘模糊,而且会造成缓慢的减弱？（）根据景别
- 实况直播按进行的地点,可以分成现场直播和（）。镜头运动方向相反的编辑点采用（）组接。演播室直播动接动
静接静#
动接静
静接动
- 跳轴包括运动轴线、视线轴线和（）标准光源的显色指数Ra为（）下列镜头中哪一种组接更符合事物发展逻辑？（）（1）刚刚出土的树木幼苗（2）已长大的树木成苗（3）一片枝叶茂盛的树林我国普遍采用的制式为（）为编制
- 电视节目制作主要采用电子新闻采集（ENG）、电子现场节目制作（EFP）、（）虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、跟踪系统、场景生成系统和（）（）是最适宜于人眼的一种颜色。电子演播室节目制作(ESP
- A/D转换器的作用是把模拟信号转换为数字信号,它包括取样、量化和编码三部分。模拟信号带宽为6MHz,数字信号带宽超过（）试判断图中3个摄像机机位拍摄的镜头,哪些镜头能组接在一起？（）拍摄远景画面时应注意：（）100
- 电视屏幕标准宽高比为4：3,高清晰度电视宽高比为（）镜头运动方向相反的编辑点采用（）组接。16:9动接动
静接静#
动接静
静接动
- 虚拟演播室技术包括摄像机跟踪、（）合成和场景生成。钢筋砼结构水池渗水量不得超过（）L/（M2•d）砌体结构水池渗水量不得超过（）L/（M2•d）PAL制式影片的关键帧速率是（）色键2、3#
1、2
3、424fps
25fps#
29.97fp
- 电视制作的简要过程是：构思创作．（制片准备．）拍摄录制．（）。镜头1：拿起照相机在拍照的镜头。镜头2：拍摄的景物。将以上两个镜头进行组接是利用（）的转场组接方式。网状时空结构又被称为（）编辑混录/编辑合
- 电视节目的声音主要有三种成分,分别是（）。为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（）解说．音乐．音响编稿
剧务
美工#
导演
- （）、摄距和镜头焦距对景深都有影响。大场面布光先后顺序为（）Video-CD所采用的视频压缩格式是（）光圈主体光——场景光——背景光
主体光——背景光——场景光
背景光——场景光——主体光
场景光——背景光——主体光#Mpeg-1#
Mp
- TV的三大制式NTSC制式（）、SECAM制式（每帧525行,场频60Hz）、PAL制式（每帧625行,场频50Hz）如果摄像机对着蓝色来调节白平衡,画面会偏什么颜色？（）（）可产生定向光,强光束照射区域比较小,但产生的阴影边缘清晰
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